Das Große Festspielhaus in Salzburg (von 1960 bis 1962 Neues Festspielhaus, seit 1963 Großes Festspielhaus) ist eine der Spielstätten der Salzburger Festspiele und befindet sich in der Altstadt, es ist teilweise in den Mönchsberg hinein gebaut.

Geschichte

Hofstallkaserne und Haus der Natur

Nach Ende des Fürsterzbistums 1803 war das Haus eine Kavalleriekaserne, die Hofstallkaserne. Die Reitschule wurde 1841 als k.k. Kavallerie-Reithalle adaptiert, erweitert und gedeckt. 1859 erfolgte eine Aufstockung des Haupthauses. Untergebracht waren bis in das 2. Drittel des 19. Jahrhunderts Kavallerieabteilungen, ab dann gemischt auch Artillerie. Nach dem Ersten Weltkrieg war hier auch das Erste Bundesheer stationiert.^[1]

Ab der Begründung 1924 fand hier auch das Haus der Natur seinen Platz, das 1959 in das aufgelassene Ursulinenkloster übersiedelte.

Eröffnung und Uraufführungen

Das Große Festspielhaus wurde am 26. Juli 1960 mit Richard Strauss’ Oper Der Rosenkavalier unter der Leitung von Herbert von Karajan eröffnet, mit diesem Werk wurden drei der bedeutendsten Persönlichkeiten der Salzburger Festspiele, nämlich Richard Strauss, Hugo von Hofmannsthal und Max Reinhardt (der als „heimlicher Regisseur“ die Uraufführung betreut hatte) geehrt.

Im Großen Festspielhaus wurden u. a. folgende Werke uraufgeführt:

• 1966 Die Bassariden von Hans Werner Henze unter Christoph von Dohnányi
• 1973 De temporum fine comoedia von Carl Orff unter Herbert von Karajan

Ausstattung und Technik des Großen Festspielhauses

Technische Daten:
Bühnenbreite: 100 Meter
Bühnentiefe: 25 Meter
Portalbreite: 30 Meter
Portalhöhe: 9 Meter
Fünf Hubpodien à 18 × 3 Meter; Fahrgeschwindigkeit max. 0,25 m/s; Tragfähigkeit jeweils 20 t Hydraulische Bühnenmaschinerien (Doppelanlage von ABB)
Schnürboden: 155 Zugeinrichtungen mit einer Tragkraft von jeweils 500 kg, ein Drittel davon hydraulisch angetrieben und elektronisch steuerbar.
Beleuchtung: 825 regelbare Stromkreise mit einer Leistung von je mindestens 5000 Watt; digitales Lichtsteuerpult; 2000 Scheinwerfer im Gerätepark
Elektroakustik: Tonregiepult mit 16 Eingängen, 16 Summenausgängen und 4 Hilfsausgängen; Anschlüsse für Lautsprecher und Mikrophone im gesamten Bühnen- und Zuschauerbereich
Die Bühnentechnik und weitere Modernisierungen stammt auch von der Wiener Firma Waagner Biro.^[2]

Der breite Zuschauerraum hat einen nahezu quadratischen Grundriss mit ca. 35 Metern Seitenlänge und hat 2179 Sitzplätze (es gibt keine Stehplätze).^[3]

Der Orchestergraben fasst bis zu 110 Musiker.

Künstlerische Ausgestaltung

Der Boden des Foyers besteht aus Adneter Marmor, der Boden des Pausensaals aus grünem Serpentin mit Pferdemosaiken von Richard Kurt Fischer. Es finden sich hier auch zahlreiche Kunstwerke:

• die Plastiken Theater und Musik von Wander Bertoni aus Carrara-Marmor
• vier Großkreuze zum Thema Dreams with the Wrong Solutions von Robert Longo (Blau Druck auf den Himmel, Rot Feuergebete, Gold Wehklagen in der Öffentlichkeit und Schwarz Lieder der Ergebung)
• die vier Rangstiegen tragen Keramikplastiken von Arno Lehmann
• 12-Ton-Fries zur Huldigung an Anton von Webern von Rudolf Hoflehner
• Gobelins von Oskar Kokoschka
• Wandmalereien von Wolfgang Hutter (Foyer zu den Seitenlogen im Rang links)
• Wandmalereien von Karl Plattner (Foyer zu den Seitenlogen im Rang rechts)
• Bronzetore von Toni Schneider-Manzell
• Reliefmasken von Heinz Leinfellner
• drei Gobelins von Richard Kurt Fischer zu den Themen Feuer, Wasser und Luft
• ein Gobelin von Giselbert Hoke, Kampf zwischen Gutem und Bösem

Das Marmorportal an der nordseitigen Fassade zum Herbert-von-Karajan-Platz ist eine Arbeit des Barockarchitekten Johann Bernhard Fischer von Erlach. Es wurde auch aus der Kriegsbeute des Türkenkriegs von 1683 finanziert, bei dem Salzburg zum Entsatz der Türkenbelagerung von Wien 800 Mann (aber auch hohe Geldmittel für Munition) entsandt hatte und 1688 auch an der Eroberung Belgrads unter Prinz Eugen von Savoyen teilgenommen hatte.^[4] Die Frauenfiguren auf dem Portal stellen Europa und Asia dar; dass sie auf Einhörnern sitzen, ist erst seit der letzten Renovierung bekannt. Eine weitere Besonderheit dieses Tores ist ein Lichtdurchbruch nach oben, durch den Licht auf die Häupter der zur Pferdeschwemme gebrachten Pferde fallen konnte.

An der Fassade zur Hofstallgasse ist folgender vom Benediktinerpater Thomas Michels verfasste Spruch angebracht: SACRA CAMENAE DOMUS / CONCITIS CARMINE PATET / QUO NOS ATTONITOS / NUMEN AD AURAS FERAT (‚Der Muse heiliges Haus steht Kunstbegeisterten offen, als Entflammte empor trage uns göttliche Macht‘).

Literatur

• Andrea Gottdang / Ingonda Hannesschläger (Hgg.): Das Große Festspielhaus: Clemens Holzmeisters Gesamtkunstwerk, Salzburg: Artbook 2018 (Kunststandort Salzburg; 2), ISBN 978-3-903078-20-8.

Weblinks

Commons: Großes Festspielhaus  – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Salzburger Festspiele
• Großes Festspielhaus auf salzburgerfestspiele.at

Einzelnachweise

1. ↑ Erhard Koppensteiner: Das Christian Doppler Gymnasium, erbaut als k. u. k. Infanterie-Bataillonskaserne in Salzburg-Lehen. Beiträge zu seiner Bau-, Kunst- und Militärgeschichte. In: Landesgeschichte aktuell Nr. 137, Dezember 2006, 1. Zum Kasernenwesen in Salzburg, S. 20 Sp. 2 (ganzer Artikel S. 20–26; Artikel, pdf, rainerregiment.at (Memento vom 19. Dezember 2013 im Internet Archive); ganzes heft, pdf, salzburger-geschichte.at, dort jew. S. 1)
2. ↑ Referenzen der Sparte Bühnentechnik von Waagner Biro
3. ↑ Übersicht der Sitzplatzkategorien
4. ↑ Friederike Zaisberger: Geschichte Salzburgs. Verlag für Geschichte und Politik, Wien 1998, ISBN 3-7028-0354-8.