Page - 468 - in Die Privatbibliothek Kaiser Franz’ I. von Österreich 1784-1835 - Bibliotheks- und Kulturgeschichte einer fürstlichen Sammlung zwischen Aufklärung und Vormärz

DIE SAMMLUNGSBESTÄNDE IM HISTORISCHEN KONTEXT468 den damaligen Statthalter Tirols, an den Kaiser übergeben lassen. Durch ein Schreiben des Oberstkämmerers Graf Wrbna wurde er daraufhin in Kenntnis gesetzt, „daß dieses Gemählde den Beyfall S. M. erhalten hatte, und dem besagten Mahler die Verfertigung eines Seitenstückes auf Ah. An- ordnung übertragen ward.“1717 Im Oktober 1822 wandte sich der Künstler mit einer Bittschrift an den Kaiser, nachdem er bis dahin keine Vergütung für die gelieferten Werke erhalten hatte, worunter sich auch noch sechs ko- lorierte Drucke mit Trachten aus Tirol befanden. Da sich das vom Kaiser gewünschte Pendant mit der „Rückkehr eines Tiroler Landesverteidigers“ damals nicht in der Privatbibliothek befand, ließ man diesbezüglich Nach- forschungen im Oberstkämmereramt und in anderen Hofstellen anstellen. Ersteres konnte zwar über den Verbleib des Blattes keine Angaben machen, bestätigte jedoch dessen Erhalt aufgrund eines Schreibens des Grafen Bis- singen vom 12. Jänner 1819. Im Oktober 1824 entschied der Kaiser schließ- lich auf der Grundlage einer Schätzung des Kustos seiner Kupferstich- sammlung, Schedler 200 fl. C.M. für seine Arbeiten anzubieten, was dieser auch annahm.1718 Gleichzeitig wird ersichtlich, wie das verlorengegangene Pendantbild letztendlich doch seinen Weg in die Sammlung gefunden hat: Schedler hatte für einen Kunsthändler (Unterberger) Kopien seiner beiden Zeichnungen angefertigt, wovon er – anscheinend auf Drängen des nunmeh- rigen Gouverneurs von Tirol, Graf Chotek – die Heimkehrszene dem Kaiser für 5 Louis d’or offerierte. Wie die diesbezügliche Resolution deutlich macht, wurde dieses Angebot bereitwilligst angenommen.1719 Thematisch sowohl als auch im Hinblick auf die Interaktion des Künstlers mit dem Kaiser weist dieses Fallbeispiel „vaterländischer Kunst“ deutliche Parallelen zu Johann Peter Kraffts Landwehrmann-Bildern auf. Es mag da- her angebracht sein, deren Entstehungsumstände kurz zu rekapitulieren. Krafft hatte das Monumentalgemälde „Abschied des Landwehrmannes“ 1813 – motiviert durch die während der Befreiungskriege vorherrschende allgemeine Kriegs-Euphorie – aus eigenem Antrieb geschaffen, und zwar, wie er angibt, auf einer bereits für ein vom Herzog Albrecht von Sachsen-Te- schen in Auftrag gegebenes Historienbild vorgesehenen Leinwand. Wie be- reits erwähnt, wurde das Werk noch im selben Jahr vom Künstler in einer Holzbaracke auf der Biberbastei öffentlich zur Schau gestellt. 1816 war es auf der Akademieausstellung zu sehen und wurde vom Kaiser anlässlich der 1717 FKBA06061, fol. 1r. 1718 FKBA06061, fol. 7v–8r. Die Phrase, womit dem Künstler die Wahl gelassen wird, eine höhere Vergütung zu fordern, ist vom Kaiser eigenhändig in der ansonsten von Young konzipierten Entschließung an den Gouverneur von Tirol ergänzt. 1719 FKBA06061, fol. 9v.