Page - 470 - in Die Privatbibliothek Kaiser Franz’ I. von Österreich 1784-1835 - Bibliotheks- und Kulturgeschichte einer fürstlichen Sammlung zwischen Aufklärung und Vormärz

DIE SAMMLUNGSBESTÄNDE IM HISTORISCHEN KONTEXT470 gruppe, die unmittelbar in die Verabschiedungs- und Begrüßungszeremo- nie verwickelt ist und folglich die Familie des Rekruten darstellt. Auf sie beschränkt sich bei Freudenberger die Zahl der Dargestellten, was übrigens auch ein Indiz für den eher genrehaften Charakter dieser Bilder ist. Die Gruppe umfasst neben dem Soldaten dessen Eltern, Frau und Kinder, bei Schedler (und Altmutter) auch eine Schwester. Beim segnenden Vater und der weinenden Mutter des Abschiedes dürften sich die Tiroler unmittelbar am Vorbild Freudenbergers orientiert haben (vgl. Tafel XII). Auch bei der Heimkehrszene ist die Reaktion der Eltern in beiden Fällen sehr ähnlich, während die Figuration des Ehepaares wiederum auch formal an das ältere Werk anknüpft. (Natürlich handelt es sich bei all dem nicht um zitathaf- tes Kopieren; aber die Bezüge scheinen mir doch deutlich genug, um anzu- nehmen, dass Schedler / Altmutter die Kompositionen Freudenbergers als wesentliche Inspirationsquelle benutzt haben.) Jakob Placidus Altmutter hatte bereits kurz zuvor eine Federzeichnung mit der Abschiedsszene ge- schaffen, in der die Hauptgruppe (Landesverteidiger – Ehefrau – segnender Vater) noch offensichtlicher nach dem Freudenberger’schen Muster gestal- tet ist.1723 Andererseits ist die im Hintergrund auf einem bergan verlaufen- den, gemauerten Weg abziehende Truppe in der Gemeinschaftsarbeit mit Schedler hier bereits vorgebildet. Die formale Orientierung an den Kompositionen Freudenbergers lässt sich gut mit biografischen Daten in Einklang bringen. Denn der 1777 in Konstanz geborene Schedler hatte sich am Beginn seiner Karriere, wohl An- fang der 1790er Jahre, in der Schweiz aufgehalten – zunächst in Schaffhau- sen, „wo er das Illuminieren nach Aberli’s Manier erlernte“, und später in Zürich. Seit 1804 war er in Innsbruck ansässig.1724 Der Ausdruck „Aberli’s Manier“ jedoch leitet sich von dem in Bern ansässigen Zeichner, Radierer und Maler Johann Ludwig Aberli ab und bezeichnet die von ihm perfektio- nierte Form der kolorierten Umrissradierung. Die fein punktierten Linien sind dabei kaum sichtbar, sodass die farbigen Fassungen den Charakter von Originalzeichnungen gewinnen und damit der Nachfrage nach derar- tigen Werken auf preisgünstige und kommerziell erträgliche Weise nach- kommen.1725 Der ebenfalls in Bern lebende Freudenberger war mit Aberli befreundet (1774 unternahmen sie eine gemeinsame Wanderung durch den Schweizer Jura); seine beiden Blätter mit „Abschied und Heimkehr des 1723 Innsbruck, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, graphische Sammlung, T 1141. Das Blatt soll zwischen 1809 und 1815 entstanden sein; vgl. Pizzinini, Tirol, 294, Kat.-Nr. 11. 110, mit Abb. 1724 Vgl. Archiv etc. VII, Nr. 57/58 v. 10./13.05.1816, 235f. 1725 Schaller, Natur, 26–28.