Page - 128 - in FAUST UND GEIST - Literatur und Boxen zwischen den Weltkriegen

Bildbereich des Mechanischen, der neben den Bedeutungsfeldern Material und Kreatur zum Sprachstandard des trivialliterarisierten Faustkampfs zählt90, wird wiederum gezielt bemüht, um jene Ringhelden, die nachgerade eine „menschli- che Mechanik“91 verkörpern, zu legitimieren. In Athleten betritt der Boxer Tom King die Arena in Bukarest: Tom King hatte wieder einmal einen seiner ganz großen Abende, als er in den Ring der Arena trat. Geschmeidig, fast spielerisch waren seine tänzelnden Schritte, seine Schläge flogen leicht, wie von einem Billardqueue abgeschnellte Kugeln. Er lachte […] auf in den kurzen Pausen, mit blitzenden Zähnen, ließ die Muskeln seines voll- endet schönen Körpers spielen gleich einem wohlgeölten, präzisen Mechanismus, lehnte die Erfrischungen ab mit einem übermütigen, jungenhaften Achselzucken und sandte einen spöttischen, herausfordernden Blick zur Eckloge hinauf, wo seine Frau saß im grünen Samtkleid, mit dem Hermelinkragen um die schmalen Schultern.92 Zuweilen steigert sich die Begeisterung für das Mensch-Maschinenhafte in exponentielle Formen des Absurden. Allein bei flüchtiger Zählung findet der Terminus „Kampfmaschine“ in Victor Wittes Roman Verliebtsein ausgeschlossen mehr als 30 Mal Anwendung.93 Mit dem Verweis auf die metaphysische und märchenhafte Größe des Boxers erhält der athletische Männlichkeitsentwurf schließlich seine unwiderrufliche Weihe – Kurt Schwitters in Merfüsermär, Ödön von Horváth in Der Faustkampf, das Harfenkonzert und die Meinung des lieben Gottes und Robert Musil in Der Riese Agoag werden, wie später noch aus- zuführen sein wird, das bevorzugt mit Boxen in Anschlag gebrachte märchen- hafte Narrativ subversiv unterlaufen. Zuvor betreten aber noch Emil Beinahe und Micky Klumpatsch in Beinahe Weltmeister unbeschwert von differenzierter Reflexion den Ring: „Sie sahen beide aus wie junge Götter.“94 In Der bleichsüch- tige Knabe Gene findet sich Jack Dempsey als lebendiger „Kriegsgott“95 wieder. Viola in Verliebtsein ausgeschlossen erscheint im Garten in Gestalt des Boxers Pleß der „Märchenprinz“96. In Violas Tagtraum muss die Sportmärchengestalt 90 Stephanie Haerdle hält dagegen fest: „In den Unterhaltungsromanen ist die Darstellung des Bo- xers, seines Körpers oder seines Kampfstils über das Bildfeld des Technischen und Maschinellen kaum zu finden.“ (Haerdle 2003, S. 53) 91 Wohlbrück 1921, S. 337 92 Ebd., S. 312 93 Vgl. Witte 1939, S. 21; 37; 39; 40; 42; 44; 49; 57; 61; 63; 112; 123; 167; 179; 191; 194; 195; 219; 220; 224; 225; 226; 229; 234; 236; 239; 240; 242; 244; 244; 244; 245 94 Uzarski 1930, S. 162f 95 Löffler 1939a, S. 112 96 Witte 1939, S. 138 128 | Teil II. Im Moderne-Labor