Seite - 212 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Wien und Niederösterreich, 1. Abteilung: Wien, Band 1

212 wo wir eine Fülle realistisch behandelter Hciligenstatncn in dem echten alten Schmucke bunter Bemalung gewahr werden. Am Äußeren findet sich neben manchem schönen Grabmal der Gothik noch ein besonders interessantes jüngstes Gericht, bei den Michaelern ein derber Ölberg in großen Figuren, endlich in der Barbarakapelle des Domes ein lebensgroßes Crucifix von scharf-realistischer, aber fesselnder Wahrheit. Anch sind mancherlei Hansfchilde und Wahrzeichen hierher zn zählen, wie z. B. der sogenannte Winter, ein sich am Feuer wärmendes Männchen, in dem die Sage König Matthias Corvin erblicken will, der schöne Wappenengel der Stadt Wien ic. Alles dies ist nach den Nachrichten über die Thätigteil in Wien beschäftigter Künstler und nach der Zahl der zerstörten oder später umgebauten Kirchen jedoch nur als ein verschwindend kleiner Theil des ehemals Vorhandengewesenen zu betrachten. Der Flügelschlag der Renaissance ist in Wien früher fast als sonst irgendwo in deutschen Landen zu verspüre». Unsere Denkmäler der Sculptur dieser Ztilart reichen bis in das erste Viertel des XVI. Jahrhunderts zurück, aber es ergeben sich Anzeichen dafür, daß schon ini vorhergehenden Werke im neu-antikischen Geschmack in uuscrer Stadt Ein- gang gefunden haben müssen. Es waren dies zunächst Malereien, wie z. B. ein Prediger bereits um 1450 den Wienern zum Vorwurf macht, daß sie ihre Schlafkammern und Valdachiubetlen mit „schandbaren" Bildern (nackten Figuren) ausschmücken statt mit der Kreuzigung oder dem jüngsten Gericht, In dem reichen, lebenslustigen Wieu, dessen stattliche Bürgerhäuser Äneas Syluius, Nonfinus und Andere in rhetorischer Übertreibung schon mit den Behausungen der „Alten" vergleichen, brachte zunächst der Handel aus dem Süden solche neue seltene Kunstwaare herbei, gerade wie wir um dieselbe Zeit hier bereits Händler mit dem berühmten Glase von Venedig angesiedelt sehen. Wichtiger war dann aber der Impuls, als mit herannahender Türkeugefahr an eine umfafsende Ausbesserung der Fortificationen der Stadt gegangen werden mnßte, wozu man mir Italiener brauchen konnte, deren Befestignngssystein damals das herrschende war. Jene Künstler, meist ans Como, Mailand, Padna :c.. wie die Pozzo, Allio, Spazio:c., waren aber nicht blos Architekten, sondern auch Plastiker, Ornamentiter und Maler, sie brachen der Renaissance eine breite Gasse, Österreich wnrde so recht der Buden der Frührenaissance fiir Deutschland. Die Motive der venetianischen, veronesischen und mailändischen Bauweise nahmen hier einen eigenartigen, selbständigen Typus an, ein heiteres und dabei naives Gepräge, welches bereits ganz anders als ehedem die nach fremdem Vorgang einfach importirte Gothit das landes- übliche Wesen ausdrückte. Monumentale Vanten jenes frühen Renaissancestiles haben sich in Wien zwar nicht erhalten, waren auch taun, vorhanden, doch mögen zahlreiche zierliche Bürgerhäuser dieses Stils bestanden haben mit Laubengängen und Erkern. Das