Ludwig van Beethovens Sonate für Klavier und Violine Nr. 9 A-Dur op. 47 entstand 1802 und ist gemeinhin als Kreutzer-Sonate bekannt. Das etwa 40-minütige Werk ist charakterisiert durch Klangfülle (die Violine beginnt mit einem mehrstimmigen Solo), Virtuosität, überraschende Modulationen, weite melodische Bögen und abwechslungsreiche Sätze – vom furiosen ersten Satz über den meditierenden zweiten bis zum jubelnden Finale. Wie alle „Violinsonaten“ von Mozart und Beethoven ist sie „für Pianoforte und Violine“ geschrieben, nicht für „Violine und Klavier“. Diese Bezeichnung kam erst später in der „Romantik“ auf.

Ursprünglich war die Sonate dem Geiger George Bridgetower (1779–1860) gewidmet, der das Werk am 24. Mai 1803 mit Beethoven zur Uraufführung brachte. Nach dem Auftritt soll es jedoch wegen eines Mädchens zu einem Streit zwischen beiden gekommen sein, so dass Beethoven die Widmung wieder tilgte.^[1] Laut dem Beethoven-Biographen Thayer hat Bridgetower eine Frau beleidigt, die Beethoven wertschätzte, was ihn äußerst erzürnte.^[2] So wurde das Werk dem französischen Violinisten Rodolphe Kreutzer (1766–1831) gewidmet. Ironischerweise hat Kreutzer die Sonate nie gespielt und sogar für unspielbar erklärt.^[3]

Aufbau

Das Stück ist dreisätzig:

1. Adagio sostenuto – Presto (etwa 12 Minuten Spieldauer)
2. Andante con variazioni (etwa 16 Minuten Spieldauer)
3. Presto (etwa 9 Minuten Spieldauer)

Tonart

Die Sonate wird, wenngleich fälschlicherweise, meist als in A-Dur stehend betitelt. Beethoven hat jedoch überhaupt keine Tonart angegeben (siehe Titelblatt oben). Der österreichische Komponist und Musiktheoretiker Gerhard Präsent hat in mehreren Artikeln sowohl dargelegt, dass als Haupttonart dieser Sonate a-Moll anzunehmen ist,^[4] als auch thematische Beziehungen zur 6. Violinsonate op. 30 Nr. 1, für die der 3. Satz ursprünglich gedacht war, entdeckt.^[5] So ist er der Meinung, dass die einleitenden Solotakte der Violine eine Art Überleitung von der früheren Sonate (bzw. deren strukturellem Material) zur späteren darstellen, wodurch auch belegt wird, dass die Übernahme des Finales von op. 30 Nr. 1 in die Kreutzersonate kompositorische Absicht war – und nicht einer lange vermuteten Zeitnot entsprang.

Aufnahmen

• Opus 47, erster Satz – Anhören^?/i
• Opus 47, zweiter Satz – Anhören^?/i
• Opus 47, dritter Satz – Anhören^?/i

Siehe auch

• Liste der kammermusikalischen Werke Beethovens

Literatur

• ESTA-Nachrichten (European String Teachers Association) Nr.51, März 2004, S. 13 ff., Stuttgart
• Mitteilungen des Steirischen Tonkünstlerbundes, Nr. 1/2, Juni 2003, Graz
• Gerhard Präsent: The ‘Kreutzer’ was not written in A major. In: The Strad, London, Oktober 1999, S. 1023

Weblinks

  Commons: Violinsonate Nr. 9 (Beethoven)  – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Violinsonate Nr. 9: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project.
• Kreutzersonate 1. Satz, gespielt von Franziska Früh und Thomas Hell 2. Satz 3. Satz

Einzelnachweise

1. ↑ Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Hrsg.) u. a.: Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen in Tagebüchern, Briefen, Gedichten und Erinnerungen. Band 1: Adamberger – Kuffner. Hrsg. von der Beethoven-Forschungsstelle an der Universität der Künste Berlin. Henle, München 2009, ISBN 978-3-87328-120-2, S. 127.
2. ↑ Alexander Wheelock Thayer: Thayer’s Life of Beethoven. ed. Elliot Forbes. Princeton University Press, 1993, S. 332–333.
3. ↑ Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Hrsg.) u. a.: Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen in Tagebüchern, Briefen, Gedichten und Erinnerungen. Band 2: Lachner – Zmeskall. Hrsg. von der Beethoven-Forschungsstelle an der Universität der Künste Berlin. Henle, München 2009, ISBN 978-3-87328-120-2, S. 1020.
4. ↑ literature.at
5. ↑ literature.at