Seite - 21 - in AMM ArchitektInnen machen Möbel

2120 In diesem Zusammenhang fasziniert die Entwicklung des Serienprodukts ‚Auto‘. Kein zweites Industrie- produkt der westlichen Welt in diesem Jahrhundert hat einen so bedeutsamen gesellschaftlichen Stellenwert wie das Auto. Bei keinem anderen Produkt herrscht so viel Einigkeit unter sonst sehr verschiedenen gesell- schaftlichen Schichten. Der Prestigewert eines Autos der Luxusklasse ist nicht gekoppelt mit einer bestimm- ten Einkommensschicht. Der damit verbundene ästhetische Code ebenfalls nicht. Einzig der Kaufwert des Fahrzeuges entscheidet über die persönliche Verfügbarkeit. Überträgt man diese Überlegungen auf das Produkt Möbel, so lässt sich – wie oben schon angedeutet – erkennen, dass hier sehr wohl verschiedene gesellschaftliche Gruppierungen jeweils ihre speziellen ästheti- schen Codes besitzen. Der einem Möbel innewohnende Prestigewert und seine ästhetische Codierung sind direkt verknüpft mit der Lebensanschauung und Lebensweise der Benutzer. Die Wiederentdeckung der Moderne auf dem Möbelsektor, die in den 70er Jahren ihren Anfang nahm, führte dazu, dass der Besitz eines bestimmten Möbels zur Prestigefrage avancierte. Der ‚moderne Klassiker‘ wurde zum Kultobjekt erhoben, dessen Besitz dem Eigentümer kulturinteressierte fortschrittliche Lebens- weise bescheinigte. Der Begriff ‚moderne Klassiker‘ trägt den Widerspruch zweier Welten in sich. Zukunftsorientierte Aufbruchsstimmung und etablierte, bourgeoise Wertvorstellungen sind darin vereint. Das Möbel, das Interieur wurde wieder und im verstärkten Maß als inszenatorisches Mittel einer Lebens- auffassung begriffen. Die Kritik der Gruppen Memphis und Alchimia an der Moderne richtet sich vor allem gegen deren Dogmatik und brachte als Gegenstandpunkt Objekte hervor, deren Qualität im spielerischen Umgang mit Metaphern und nicht in deren Funktionalität liegt. Die als Manifest verstandenen Objekte bewirkten jedoch in der Folge eine Unzahl von ‚kreativen Möbeln‘. Je nachdem wer diese kreierte, StardesignerIn, arrivierte/r bildende/r KünstlerIn oder unbekannte Newcomer, erfolgt die Beurteilung des gesellschaftlichen Stellenwerts. Diese Spielart der Inszenierung eigener Lebenswelten bewegt sich innerhalb einer kleinen, finanzkräftigen, News-informierten oder tatsächlich interessierten Schicht. Ein Großteil der Bevölkerung folgt jedoch bei der Auswahl von Produkten des Wohnbedarfs anderen Regeln. In einzelnen Fällen mag es eine geschickte Werbestrategie sein, die den Konsumenten zum Kauf stimuliert. Der ‚allgemeine Geschmack‘, so die Hypothese, wird jedoch viel subtiler über das in Filmen und vor allem in Fernsehfilmserien vorkommende Interieur generiert. Die Filme der 50er hatten entsprechend der Aufbruchs- stimmung und der Zukunftsorientiertheit oftmals äußerst futuristische Interieurs. Die Filme der 80er und 90er Jahre widerspiegeln den Wunsch einer gesättigten Konsumgesellschaft nach noch mehr Sicherheit und damit verbunden, die Scheu vor Veränderungen. Analysiert man in Fernsehfilmen vorkommendes Interieur und vergleicht dies mit dem gängigen Angebot am Möbelmarkt – einen guten Überblick geben hier heimische Möbelmessen –, so liegt der Verdacht nahe, dass die Inszenierung der eigenen Lebenswelt bei einem Großteil der Bevölkerung nach projizierten Wunschvorstellungen via Bildschirm erfolgt.