Page - 226 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Wien und Niederösterreich, 1. Abteilung: Wien, Volume 1

226 die Akademie eine bureaukratische Einrichtung, deren Paragraphensystem znr Ernüchterung des Kunstschaffens noch das Möglichste beitrng. Als die verhältnißmähig bedeutendsten Künstler der Epoche haben wir anzuführen den Historien- nnd Bildnihinaler Hubert Maurer, die eleganten Porträtisteu Ritter von Lampi (Vater und Sohn) aus Tirol, die Schüler des berühmte» Raphael Meugs Anton Maron und Martin Knoller, den Nachahmer des Rubens Oelenhainz, den fingerfertigen Porträtmaler Josef Hickel, von welchem viele gute Bilder des Kaisers herrühren. Sie alle fuße» noch mehr auf der bisherigen Tradition der Nachahmung italienischer oder niederländischer Muster, wogegen eine neue französische Strömnng mit dem jungen Heinrich Füger, zuerst als Porträtist im Miniatureufach. uud verwandten Meistern hereinbrach. Eben diese Gruppe Künstler folgte der Entwicklung ihrer Ideale an der Seine anch darin, daß sie in späterer Zeit von der süßlichen Vildnißinalerei des Rococo zum steifen nnd dabei doch anch schwächlichen Heroencultus im antikisireuden Geschmacke, zur frostigen Auffassung des Griecheuthums nach dem Beispiele eines David überging. In der Bildhauerei begegnen uns dieselben Erscheinungen. DieReformenDouuers und Mefserschmidts erwiesen sich schon bei der nächsten Generation als erfolglos: an die Stelle reinen Naturstudiums und kräftiger Realistik trat eiu geschniegelt glattes, weichliches Wesen, welches in den Leistungen der dazumal in höchstem Flor stehenden Wiener Porzellanfabrik den charakteristischsten Ausdruck finden sollte; dann beherrschte aber auch hier Alles die Nachahmung des antiken Modells, Meister der ersteren Gattung waren Grassi und Johann Beyer, der Schöpfer der Gartens!guren in Schönbrunn, bei dessen Gehilfen sich allerdings noch manches altere barocke Strebe» bekundet, wie z. B, bei Hagcuaucr, Prokop, Heurici ic. Dem Classicisnius werfen sich völlig in die Arme der schon genannte Martin Fischer (in seiner späteren Zeit), Franz Zauner, der Meister des Josef-Monumentes, und Andere. Das Schaffen solcher Künstler nahm stets aus deu letzte« Erscheinungen des verbleichenden Rococos seinen Ausgang, um endlich ein Ziel zu erreichen, welches in der Richtung des nnch für Wien (Thesens-Gruppe und Christinen-Denkmal) sehr wichtigen Antonio Canova deu bedeutendsten Abschluß finden sollte. Die noch späteren Österreicher der Zeit Kaisers Franz I. haben die letzten Reize des aus dem heiteren Rococo verbliebenen Kunstgeistes abgestreift uud stellen sich, wie Kießliug, Käßmann, Schaller, Kliebcr, als trockene Akademiker in ziemlich uucrfreulicher Erscheinung dar. Ans dem Gebiete der Malerei geht mit ihnen eine Reihe Künstler Hand in Hand, welche nicht minder über den Horizont des antitisirenden Schulpensnms sich nur selten zu erheben verstanden, so Josef Abel, Dorffmeister, Pietschmann und Andere. Zu Ende des vorigen und anfangs des laufenden Jahrhunderts hatte es wohl den Anschein, als fei die lebendige Beziehung zwischen den bildenden Künsten uud dem