Page - 236 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Wien und Niederösterreich, 1. Abteilung: Wien, Volume 1

236 Jahres 1848 und der Neubau der Stadt haben ein neues Geschlecht und andere Ziele für die bildende Kunst Wiens heraufgeführt. In erster Linie brachten sie uns jenen Aufschwung der Historienmalerei großen Stils, der ohne den Hintergrund einer weihevollen monnmentalen Architektur nicht zu denken ist. Das beweisen die fruchtlosen Anstrengungen, welche der begabte Karl Ruß, durch Collins uud Hormayrs Zuspruch begeistert, auf die Begründung einer nationalen Geschichtsmalerei gerichtet hat, ganz zu gefchweigen der weseulofen Schemen der Akademiker aus Fügers Nachfolgerfchaft, eines Caucig, Redl, Abel, A, Petter uud Anderer. Wien hat auch noch in jüngerer Zeit, vornehmlich in P. Ioh. Nep. Geiger und in Leander Nuß fruchtbare Talente historischen Zuschnitts hervorgebracht, von denen jedoch der Eine seine Kraft als Illustrationsze ichner im Kleiuen versvlitterte, der Andere leider früh verstorben ist. Leopold Kupelwieser, Leopold Schulz uud die ihnen Gleichgesinnten beschränkten sich auf die kirchliche Sphäre. Nur in Führich uud Rahl traf die Gunst der Umstände die rechten Männer, welche nicht nur selbst Bedeutendes hervorzubringen, sondern auch auf Schule und Leben nachhaltigen Einfluß zu gewinnen vermochten. Iofefuon Führich (1800 bis 1876) hatte bereits i» den mit Schulz und Kupelwiefer ausgeführten Wandgemälden der Iohanneskirche in der Praterstraße tüchtige Proben seines Talentes abgelegt, als ihm in der malerischen Ausschmückung der Altlerchenfelder Kirche der umfassendste Auftrag religiöser Monumentalmalerei zufiel, welchen die Entwicklung des neuen Wien zu Tage gefördert hat. Er erdachte den nach der Weise der Alten in cyklischen Zusammenhang gebrachten Gemäldeschmuck, welcher deu Inneuraum der Kirche und der Vorhalle füllt uud dessen Grundgedanke die Verherrlichung des Christenthums und seiner Heilslehre ist. Nach diesem Programm wurden dann theils von ihm selbst, theils von seinen Genossen nnd Schülern die Cartons ausgeführt und von letzteren sämmtliche Bilder gemalt. Es betheiligteu sich an der Arbeit die nachfolgenden Künstler: Iofef Binder (Vorhalle), Leopold Schulz (Raum unter dem Musikchor und Engel am Triumph- bogen), Ed. von Engerth (linkes Seitenschiff, Sanctuarium und Presbyterium, letztere nach Cartons von Führich), Josef Schönmann (rechtes Seitenschiff), Kupelwieser (Quer- schiff fammt Kuppel und Bilder an den unteren Stirnwänden der Seitenschiffe, letztere ebenfalls nach Cartons von Führich), Karl Mayer uud Karl Blaas (Bilder im Haupt- schiff), endlich Franz Dobyaschofsky (Wandflächen links uud rechts vom Triumphbogen des Sanctuariums). Einzelne dieser Gemälde bekunden etwas allzu deutlich die Teudenz nach selbständiger Bildwirtung. Aber das Ganze fügt sich dem reichgegliederten Bau trotzdem harmonisch ein und legt für des Meisters Gedankentiefe, wie für das malerische Können der ausführendeu Kräfte, das rühmlichste Zeugniß ab, — Führich war zugleich einer der wenigen Vertreter des religiösen Faches, der auch im Kleinen feine Größe zu bewähren