Seite - 446 - in Die Privatbibliothek Kaiser Franz’ I. von Österreich 1784-1835 - Bibliotheks- und Kulturgeschichte einer fürstlichen Sammlung zwischen Aufklärung und Vormärz

DIE SAMMLUNGSBESTÄNDE IM HISTORISCHEN KONTEXT446 dent. Dass aber selbst diese Grafik wiederum nur das räumliche Ambiente einer älteren Darstellung mit der Familie desselben Monarchen in Florenz variiert,1661 macht deutlich, dass es hier nicht um authentische Wiedergabe geht. Lediglich die jeweils unterschiedliche Stadtsilhouette, auf die der Aus- blick durch eine surreal wirkende Öffnung des Innenraumes freigegeben ist, spezifiziert die Darstellungen in geografischer Hinsicht. Außer diesen beiden Grafiken erwarb die Privatbibliothek zum Thema „Wiener Kongress“ gezeichnete Darstellungen von Festen. Sie stammen von dem Maler Johann Nepomuk Hoechle, der wegen seiner Neigung für die Darstellung zeitgeschichtlicher Ereignisse, die wiederum vorwiegend mit der Person des Kaisers in Verbindung stehen, in unserem Zusammenhang besondere Aufmerksamkeit verdient. Hoechle wurde 1790 als Sohn des aus der Pfalz stammenden Malers Jo- hann Baptist geboren.1662 Zusammen mit seinem Vater gelangte er im Jahr 1800 nach Wien, wo er vier Jahre später in die Akademie der bildenden Künste eintrat. Zu seinen Lehrern zählten der Landschaftsmaler Michael Wutky und der aus Frankreich emigrierte Schlachtenmaler Ignace Duvivier. Der junge Hoechle hatte, anscheinend protegiert durch Oberstkämmerer Graf Wrbna, ungefähr seit der Zeit der Befreiungskriege die Möglichkeit, im Umfeld des Kaisers zu arbeiten, und sich dabei auf die Wiedergabe von herausragenden zeitgeschichtlichen Ereignissen in Feder- und Aquarelltech- nik spezialisiert. Bereits während des Einzuges der Alliierten im April 1814 hielt er sich in Paris auf. Im Jahr darauf begleitete er den Kaiser erneut nach Frankreich und, auf der Rückreise, nach Innsbruck und Venedig. 1816 malte er die Feierlichkeiten anlässlich der Vermählung des Monarchen mit seiner vierten Gemahlin Karoline Auguste von Bayern. 1819 reiste er im Ge- folge Franz’ I. nach Rom und Neapel und im September 1820 hielt er sich im Zuge eines großangelegten Manövers in der Gegend von Ofen und Pest auf. Bei all diesen Gelegenheiten entstanden Werke mit teils militärischen, teils höfisch-zeremoniellen Inhalten. Nicht unwesentlich für das Bild des Künstlers ist der Umstand, dass Hoechle Mitglied einer liberal gesinnten Künstlergesellschaft war, die in der repressiv-reaktionären Phase nach den Karlsbader Beschlüssen verboten wurde.1663 In den 1820er Jahren war er für verschiedene Verleger tätig, denen er zeichnerische Vorlagen zu druckgra- fischen Publikationen mit militärischen und genrehaften Inhalten lieferte. Erst mit der Serie der seit 1831 erscheinenden „Hauptmomente“ (s. u.) schuf 1661 BAG, Pg III/8/49. 1662 Zur Biographie Hoechles vgl. Grünstein, Hoechle und Zitta-Habl, Hoechle, 4–25. 1663 Zur „Unsinnsgesellschaft“vgl. Zitta-Habl, Hoechle, 13–14, und Steblin, Unsinnsgesell- schaft.