Seite - 452 - in Die Privatbibliothek Kaiser Franz’ I. von Österreich 1784-1835 - Bibliotheks- und Kulturgeschichte einer fürstlichen Sammlung zwischen Aufklärung und Vormärz

DIE SAMMLUNGSBESTÄNDE IM HISTORISCHEN KONTEXT452 explizit auf Deutschland gerichtet.1680 Dieser Aufsatz verdient insofern ein ge- sondertes Interesse, als darin die Argumentationslinien teilweise umgedreht werden und dadurch das eigentliche Interesse Collins deutlicher zutage tritt. Grundlegend ist seine Auffassung vom Staat, den er unter Berufung auf Adam Müller als quasi-religiöses Identifikationsobjekt versteht. Die Not- wendigkeit aber, diesen Stellenwert im Bewusstsein der Menschen aufrecht zu erhalten, bestimmt das Verhältnis der Kunst zum Staat: Sie soll den Menschen jenes Ethos idealtypisch vor Augen führen, das der bedingungslo- sen Hingabe an das Vaterland zugrunde liegt, in weniger glorreichen Zeiten sich aber oft aus dem allgemeinen Bewusstsein verflüchtigt. Unter diesen Voraussetzungen gelangt Collin zu der bemerkenswerten und etwa im Dis- kurs unserer heutigen Tage kaum denkbaren Auffassung, dass Kunst kein individuelles, sondern ein kollektiv durch die Volksgemeinschaft gesteuertes Ausdrucksstreben sei.1681 Collins Forderung an die Künste zeigt meines Er- achtens nur allzu verräterisch, dass der vielbeschworene Nationalcharakter an sich gar nicht existiert, sondern erst (medial) konstruiert werden muss. Am Ende des Aufsatzes kommt Collin wieder auf den Verfall zu sprechen, der nun nicht mehr die Kunst allgemein, sondern in erster Linie die deut- sche Kunst betrifft, die für ihn mittelalterlich oder altdeutsch ist. Was soll man sich unter „vaterländischer Kunst“ vorstellen? – Collins Aufsätze enthalten diesbezüglich ja nur vage Andeutungen: Themen aus der Geschichte des eigenen Landes, Darstellungen bedeutender Persönlich- keiten desselben, eine Kunst, die von äußeren Einflüssen unberührt bleibt und deren Gestaltungsprinzipien nur auf intrinsischen Gesetzmäßigkeiten beruht.1682 Man wird aus all dem kaum konkrete Vorstellungen über das fak- tische Aussehen der von Collin geforderten Kunst ableiten können. Folglich war es den Künstlern selbst überlassen, ob und wie sie auf dieses Postu- lat tatsächlich eingingen. Wenden wir uns also der Evidenz der Werke und Künstler selbst zu, die mit dem Attribut „vaterländisch“ etikettiert wurden. Hilfreich ist dabei eine Reihe von Aufsätzen, die in Hormayrs „Archiv“ er- schienen sind und vermutlich aus dessen eigener Feder stammen. Das Ent- scheidende an diesen unter verschiedenen Titeln verfassten Publikationen ist, dass sie neben theoretischen Überlegungen, die im Wesentlichen den Aussagen und Argumentationslinien Collins folgen,1683 auch zahlreiche Be- 1680 Collin, Character. 1681 Collin, Character, 112: „[…] denn die Kunst ist kein willkürliches, nach eigensinnig selbst gewählten Zwecken gelenktes, sondern ein nothwendiges durch die Volksansicht geleite- tes Streben nach Darstellung des Schönen.“ 1682 Collin, nationale Wesenheit, 517: „Dadurch aber unterscheidet sich eingeborene, wahre Kunst, von einer bloß nachäffenden […]“ (Hervorhebung von mir). 1683 Archiv etc. XII, Nr. 1/2 v. 01./03.01.1821, 3: Ablehnung der „sogenannten Weltbürgerlich-