Seite - 453 - in Die Privatbibliothek Kaiser Franz’ I. von Österreich 1784-1835 - Bibliotheks- und Kulturgeschichte einer fürstlichen Sammlung zwischen Aufklärung und Vormärz

GESCHICHTLICHE GROSSEREIGNISSE IM SPIEGEL DER BIBLIOTHEK 453 sprechungen konkreter Künstler und Werke enthalten.1684 In einigen Fällen ergeben sich hierbei auch Verbindungslinien zum Kaiser und seiner Privat- bibliothek. Johann Peter Krafft Ein Maler, der die Zeichen der Zeit sowohl im Hinblick auf die Wahl der Themen als auch im Hinblick auf deren Vermarktung verstand und in sei- nem Interesse zu nutzen wusste, war Johann Peter Krafft. Er wird von Hormayr mehrfach gewissermaßen als „Prototyp“ des „vaterländischen Malers“ angeführt, wobei ihn dafür zunächst hauptsächlich die beiden Landwehrmann-Bilder und die zwei großen Gemälde zu den Schlachten von Aspern und Leipzig prädestinierten.1685 In diesen Werken trug er der Kriegs-und-Sieges-Euphorie im Zuge der Befreiungskriege Rechnung. Den „Abschied des Landwehrmannes“ hat Krafft nach dem Vorbild englischer Maler des späten 18. Jahrhunderts – der ersten „Ausstellungskünstler“1686 – dem Publikum auf eigene Faust in einer Baracke auf der Biberbastei prä- sentiert. Diese Art der Zurschaustellung eigener Werke hat der Künstler noch einmal 1825 gewählt, als er am gleichen Ort mehrere erst kürzlich voll- endete Gemälde zeigte.1687 Darunter befand sich auch das Monumentalbild „Ausfall Nikolaus Zrinys vor der Festung Szigeth“, das, für das neugegrün- dete Nationalmuseum in Pest gemalt und durch eine Subskription finan- ziert, mehrmals die Aufmerksamkeit und den Beifall Hormayrs erregte.1688 keit“ und der „Monotonie der Nachahmung“, Kunst muss „zeugen für den Boden, dem sie angehört“ als „kräftiger Pulsschlag des Nationalgeistes und Nationalstolzes“; auf 4 dann der Hinweis auf die beiden Texte Collins; Archiv etc. XII, Nr. 41/42 v. 04./06.04.1821, 163– 168; Archiv etc. XVI, Nr. 32/33, 171f.: negative Beeinflussung durch Frankreich und die Aufklärung („eine alles gleichmachende und verflachende Weltbürgerlichkeit“, „Periode des Verstandes-Fanatismus“); 172: Periode der Hegemonie Frankreichs unter Napoleon als „schwere Zeit der Prüfung“ bzw. „schwere Zeit der Läuterung“; 173: Erwachen der Überzeugung „Kunst müsse vorzugsweise religiös und national sein“. Bemerkenswerter- weise spricht Hormayr am Ende dieses Artikels auch die Problematik der bereits latent spürbaren Nationalitätenkonflikte innerhalb des habsburgischen Vielvölkerstaates an, die er „durch die geliebte Dynastie, durch jenes wahrhaft einzige Bindungsmittel so vieler Verschiedenheiten“ kompensiert sehen will (182). 1684 Eine registerartige Zusammenstellung all dieser Artikel enthält die Nr. 4 v. 10.01.1825 des XIV. Bandes in der Anm. auf 23. – vgl. auch ebenda, Nr. 32/33 v. 16./18.03.1825, 173, Anm. **) 1685 Archiv etc. XII, Nr. 1/2 v. 01./03.01.1821, 5 und Nr. 36 v. 23.03.1821, 143f. 1686 Vgl. Bätschmann, Ausstellungskünstler, 29–36. 1687 Frodl-Schneemann, Krafft, 35–38 und 72. 1688 Archiv etc. XII, Nr. 1/2 v. 01./03.01.1821, 5–7 (zur Vorstudie); Archiv etc. XVI, Nr. 50/51 v. 27./29.04.1825, 359–361.