Seite - 462 - in Die Privatbibliothek Kaiser Franz’ I. von Österreich 1784-1835 - Bibliotheks- und Kulturgeschichte einer fürstlichen Sammlung zwischen Aufklärung und Vormärz

DIE SAMMLUNGSBESTÄNDE IM HISTORISCHEN KONTEXT462 nahme Leopolds VI. an den Kreuzzügen. Nicht weniger als sechs Szenen, also mehr als ein Drittel des Gesamtumfanges, sind Friedrich dem Streit- baren gewidmet (Nr. XI bis XVI). Insgesamt sind sieben der Darstellungen Kampfszenen, vier haben mit Belehnung, Rangerhöhung oder angetragener Herrscherwürde zu tun; jeweils einmal finden wir: Jagd, Turnier, Einzug, Festmahl und die Schleierlegende – im Ganzen also ein ziemlich traditionel- les Repertoire. Werfen wir nun einen Blick auf das Verhältnis Text – Bild. Weder kann der erstere als Beschreibung des letzteren verstanden werden noch dieses als Illustration zu jenem. Grundsätzlich konstruiert der Text eine mehr oder weniger fortlaufende Erzählung der Geschichte der Babenberger, in die die dargestellten Ereignisse mit unterschiedlicher Ausführlichkeit eingefügt sind. Am Rande sei auch erwähnt, dass manche Ereignisse des Mittelalters mit sprachlichen Ausdrücken wiedergegeben werden, die in das frühe 19. Jahrhundert passen, nicht aber in die Zeit der Erzählung. So „unterlag“ etwa Kaiser Heinrich IV. „der Gewalt der öffentlichen Meinung“, Leopolds III. Ablehnung der Kaiserkrone hingegen ersparte dem Reich die Gefahr „eines bürgerlichen Krieges“.1706 Die Bilder besitzen Hochformat und sind relativ klein (14 x 9 cm), womit bereits eine Reihe von Eigenschaften der Darstellung präjudiziert ist. Die Szenerie wirkt bühnenartig; im Vordergrund agieren nahe am Betrachter einige wenige monumentale Figuren, die im Mittelwert ungefähr die beiden unteren Drittel der Bildfläche beherrschen und ziemlich plakative Handlun- gen vollführen. Der Hintergrund wirkt kulissenartig und ist meist diskonti- nuierlich über bzw. hinter die Hauptszenerie gesetzt, wenngleich dies nicht in allen Fällen zutrifft. Die unterschiedlichen Formen, mit denen die Vergangenheit in pseu- do-historischer Weise repräsentiert wird, können hier nicht im Einzelnen besprochen werden. Im Allgemeinen bemerkt man die Tendenz zur Darstel- lung gotischer Architekturen und von Kostümen, die der Mode des 16. Jahr- hunderts nahestehen. Vermutlich waren es diese beiden Stilparadigmen, die das Mittelalterbild in der romantischen Kunstauffassung vom ausgehenden 18. Jahrhundert bis in die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts hauptsächlich prägten. Doch das ist eine intuitiv begründete Mutmaßung, deren Begrün- dung oder Wiederlegung detaillierte Studien erfordern würde, die im Rah- men dieser Untersuchung nicht geleistet werden können. Darüber hinaus hat Perger aber eine Reihe von ganz spezifischen älteren und zeitgenössischen Bildmotiven verarbeitet, wovon anschließend einige Fallbeispiele angeführt werden sollen. 1706 Perger, Scenen, 11 und 14.