Seite - 469 - in Die Privatbibliothek Kaiser Franz’ I. von Österreich 1784-1835 - Bibliotheks- und Kulturgeschichte einer fürstlichen Sammlung zwischen Aufklärung und Vormärz

GESCHICHTLICHE GROSSEREIGNISSE IM SPIEGEL DER BIBLIOTHEK 469 Besichtigung für die Gemäldegalerie im Belvedere erworben. Es ist äußerst aufschlussreich, dass sich etwa gleichzeitig der Akademiedirektor Friedrich Heinrich Füger bemühte, seine ebenfalls ohne Auftrag gemalte Allegorie auf den Frieden von 1814 an den Kaiser zu verkaufen, dabei letztlich aber er- folglos blieb. (Das Bild wurde erst 1878 für die kaiserliche Galerie erwor- ben.)1720 Den Auftrag zur Schaffung eines Pendants zu seinem Gemälde, das die „Heimkehr des Landwehrmannes“ darstellen sollte, erhielt Krafft schließlich auch vom Kaiser selbst, genau wie im Falle Schedlers. Scheinbar war Franz I. also aufgeschlossen gegenüber den patriotischen Tendenzen in der bildenden Kunst und hat sie bis zu einem gewissen Grad auch gefördert. Dagegen dürfte sein Interesse an traditionellen Formen der bildlich-allego- rischen Verherrlichung des Herrschers nicht allzu groß gewesen sein – ei- ner Bildsprache, der letztlich auf Dauer auch keine Zukunft beschieden sein sollte. Joseph von Hormayr schreibt in einem Aufsatz über „Nationalität der Kunst“ aus dem Jahr 1825: „Bey jeder Kunstausstellung waren es die vater- ländischen Gegenstände, denen der Monarch vorzugsweise nachfragte, die er belohnte und bestellte“.1721 Solche Aussagen sind jedoch mit Vorsicht zu genießen, denn Hormayr sieht und betont natürlich das, was er sehen will. Ob der Kaiser jedoch den im zweiten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts zuneh- mend um sich greifenden Enthusiasmus für alles „Vaterländische“ grund- sätzlich teilte oder ob sein Interesse dafür andere Beweggründe hatte, muss dahingestellt bleiben. Ich kehre zu den Darstellungen von Schedler und Altmutter zurück, de- ren Entstehungsumstände und Ikonografie den Gemälden Kraffts zwar prinzipiell verwandt sind, die sich aber bei genauerer Betrachtung doch in eine eigene Bildtradition einfügen. Das tatsächliche Vorbild dürften zwei kolorierte Radierungen des Schweizer Malers Sigmund Freudenberger ab- gegeben haben (Abschied und Heimkehr des Schweizer Soldaten). Sie sind Teil einer zwischen 1775 und 1801 entstandenen Serie von Genredarstel- lungen, bei denen Szenen jeweils paarweise zusammengestellt sind.1722 Diese Bilder knüpfen sowohl in technischer Hinsicht als auch in der Wahl der Gegenstände an die von Freudenberger während seines Aufenthaltes in Paris 1765–72 gemachten Erfahrungen an, assimilieren die Darstel- lungsinhalte jedoch dem schweizerisch-bäuerlichen Milieu. Jene „ideolo- gische“ Motivation, die die vaterländische Kunst auszeichnet, dürfte für Freudenberger noch nicht ausschlaggebend gewesen sein. Es geht mir nun bei dieser Gegenüberstellung um den Vergleich der zentralen Personen- 1720 Keil, Füger, 114 und 124. 1721 Archiv etc. XVI, Nr. 32/33 v. 16./18.03.1825, 173. 1722 Schaller, Natur, 157–190 (Abb. 204 und 205) und 270–272 (Kat.-Nr. 58–72).