Seite - 476 - in Die Privatbibliothek Kaiser Franz’ I. von Österreich 1784-1835 - Bibliotheks- und Kulturgeschichte einer fürstlichen Sammlung zwischen Aufklärung und Vormärz

DIE SAMMLUNGSBESTÄNDE IM HISTORISCHEN KONTEXT476 Wiedergabe von Verwundeten im Vordergrund, was als Bildmotiv besonders häufig in Schlachtendarstellungen seit der Zeit der Koalitionskriege auftritt. Wir finden jenes Detail denn auch in der Wiedergabe der Schlacht bei Leipzig (Abb. 75). Doch ansonsten unterscheidet sich dieses Bild deutlich von dem zuvor beschriebenen klassischen Kompositionsschema für Schlach- tenbilder: Der Kaiser ist nicht als militärischer Führer, sondern als Emp- fänger der Siegesmeldung dargestellt. Das entspricht nun zweifellos eher den realen Gegebenheiten als die ideologisch stilisierte Auffassung der Ba- rockzeit, da nicht der Monarch, sondern der Überbringer der Nachricht, der Fürst Philipp Karl zu Schwarzenberg, der tatsächliche militärische Oberbe- fehlshaber der alliierten Truppen in der Schlacht war. Andererseits konnte auf diese Weise auch die in zeitgenössischen Texten und Bildern vielfach beschworene Eintracht der drei verbündeten Herrscher1740 in überzeugen- der Weise bildlich umgesetzt werden. Und natürlich ist es auch kein Zufall, dass Johann Peter Krafft für seine bereits erwähnte und gleichwohl viel bekanntere Version des Themas den gleichen Augenblick für die Darstel- lung gewählt und mit einer ziemlich ähnlich strukturierten Komposition repräsentiert hat. Wenn sich aber Hoechle auch zweifellos hauptsächlich an diesem Werk orientiert hat, so ist Krafft dennoch nicht als der Erfinder des Bildgedankens anzusehen, sondern vielmehr François Gérard mit seinem für die Galérie de Diane in den Tullierien geschaffenen Bild der Siegesmel- dung nach der Schlacht bei Austerlitz.1741 Ein gut dokumentiertes und in vieler Hinsicht lehrreiches Beispiel dafür, wie Hoechle eine ältere, von ihm selbst entworfene Komposition wiederver- wendet und den gegenwärtigen Bedürfnissen angepasst hat, ist der Einzug in Paris am 15. 4. 1814 (Tafel XIV). Bereits 1814 hatte der Künstler die Vorzeich- nung zu einer Radierung angefertigt, die den Einzug der Alliierten in Paris am 31. März dieses Jahres zeigt.1742 Mit diesem Ereignis endeten sowohl die Befreiungskriege als auch die Napoleonische Herrschaft, worauf seine sym- bolträchtige Aufladung in der öffentlichen Wahrnehmung zurückzuführen ist. Der preußische König Friedrich Wilhelm III. und Zar Alexander I. waren da- mals an der Spitze der verbündeten Heere in die Stadt eingeritten. Franz I. hingegen befand sich noch in Dijon und hielt seinen Einzug in Paris erst am 1740 Siehe beispielsweise Archiv etc. XII, Nr. 47/48 v. 18./20.04.1821, 191, anlässlich der Be- sprechung des Kupferstiches nach Kraffts Gemälde zum Sieg bei Leipzig: „[…] jene drey- faltige Einheit und Einigkeit Franzens, Alexanders und Friedrich Wilhelms, war der ro- the Faden, der das Ganze durchlaufen sollte.“ 1741 Vancsa, Historien, 166–167 und Abb. 118–121, wo die einzelnen grafischen Zwischenstu- fen ausführlich besprochen werden; 1742 Wienmuseum, 87.222; kolorierte Radierung, bez.: „Einzug der verbündeten Mächte in Paris am 31. März 1814“, sign.: „Höchle del. 1814“.