Seite - 200 - in Wien und die jüdische Erfahrung 1900-1938 - Akkulturation - Antisemitismus - Zionismus

00 Karin Wagner Karl Kraus 0 wichtigen Pianisten bei dessen Offenbach-Lesungen. In Form seiner um „Zeitstrophen“ erweiterten Bearbeitungen von Offenbach-Operetten belebte Karl Kraus auf seine Art die Welt der Operette. Tagespolitisches Geschehen war ihm dabei Stoff für die brisanten Texte. Ernst Křenek betonte 1929 in den Musikblättern des An- bruch die Bedeutung Offenbachs für Kraus in dessen „Kampf gegen die Dummheit und Schuftigkeit der Zeitgenossenschaft“ und bemerkte, wie „glänzend sich auch hier wieder die Eigenart dieses größten lebenden Meisters der deutschen Sprache bewährt“ hätte, „am überlieferten Text und an der gegebenen Situation sich zu entzünden und aus ihnen eine im Original selten geahnte Größe und Wucht der Gestalt zu formen […]“. Den Offenbach’schen Charakteren Rechnung tragend, an mancher Stelle be- gleitet vom Klavier, trug Kraus heftig gestikulierend im Sprechgesang vor. Der Pianist saß dabei, dem Blick des Publikums verborgen, hinter einem Paravent. Wie Franz Mittler selbst beschrieb, ging es allein darum, dass „Karl Kraus seine unvergleichliche Darstellungskraft im Dienste eines Kunstwerks entfalten konnte und daß ihm die Musik den richtigen Hintergrund dazu lieferte“. Als Liedkomponist – dabei auch immer wieder Kraus’ Texte vertonend – und als Begleiter war Franz Mittler in den Dreißigerjahren in Wiens moderater Moderne erfolgreich etabliert. Dieser Kreis bildete auch Eric Zeisls Umfeld. Die Schulanstalten um Eugenie Schwarzwald , das Volksheim der Wiener Volkshochschule, der Musik- verein und in erster Linie das Wiener Konzerthaus waren Spiel- und Wirkungsstätten von Mittler und Zeisl. Nach einem Liederabend im Kleinen Konzerthaussaal im Mai 1937 etwa schrieb Das Echo : „Uraufführungen in Fülle brachte ein Konzert im Schubertsaal ; […] einige Lieder von Erich Zeisl, die in ihrem Einfallsreichtum und ihrer musikalischen Durcharbeitung deutlich den Stempel des hochbegabten Kom- ponisten tragen. Franz Mittler wiederum – auch als unvergleichlicher Begleiter am Flügel […].“ Gleich Mittler wurzelt auch Zeisls Stilistik in der Spätromantik : Der bei Richard Stöhr , Joseph Marx und Hugo Kauder Ausgebildete, dessen Lieder als gelungene Verbindung von „Wolfscher Geistigkeit“ mit „Straußischer Melodik“ rezensiert wurden, stand, zumal durch die Vermittlung der Traditionalisten Stöhr und 0 Vgl. dazu Irmgard Schartner, Karl Kraus und die Musik, Frankfurt am Main, 2002. Ernst Křenek, „Karl Kraus und Offenbach“, in : Musikblätter des Anbruch. 1929/3, S. 135. Franz Mittler, „Es war nicht leicht, aber schön …“, in : Forum, Juni 1956, S. 226. Vgl. dazu Paul Stefan, Frau Doktor. Ein Bildnis aus dem unbekannten Wien, München 1922. Programmzettel : Lieder-Abend Marianne Mislap-Kapper, Mittlerer Konzerthaussaal, 14. März 1933 (Zn). Das Echo, 22. Mai 1937. Vgl. dazu Hans Sittner, Richard Stöhr. Mensch/Musiker/Lehrer, Wien, München 1965. Vgl. dazu Otto S. Kauder, Hugo Kauder – Werkverzeichnis. o.O. 1996. Neues Wiener Journal, 29. November 1931.