Seite - 474 - in Wien und die jüdische Erfahrung 1900-1938 - Akkulturation - Antisemitismus - Zionismus

Werner Hanak enorm erfolgreiche österreichische Kino resultierte 9, ist auch hinsichtlich der inter- nationalen Entwicklung bemerkenswert. Denn erst einige Monate zuvor hatte Fried- rich Kiesler mit projizierten Filmsequenzen im Bühnenbild zu Karel Čapeks Drama R.U.R. Rossum’s Universal Robots in der Berliner Avantgarde Furore gemacht. 0 Doch die Filmsequenz war nicht nur ein gekonntes Spiel zwischen Form und In- halt. Sie dokumentiert auch die unglaubliche Popularität der heute beinahe verges- senen Schauspielerin Gisela Werbezirk, die, als sie das Theater betrat, vollkommen zu Recht brüllte : „Mei Gsicht is mei Kartn !“. Am Tag nach der Premiere schrieb die Neue Freie Presse : „Das Kino, der heftigste Konkurrent des Theaters, kommt jetzt hier dem heutzutage keineswegs leichten und dankbaren Theaterspielen zu Hilfe, was ein wenigstens für Wien neues Genre ergibt : Kombination von Film und Bühne, eine zeitgemäße Mischung, die, nach der enthusiastischen Aufnahme des ersten Abends zu urteilen, sehr beliebt werden dürfte. Den Beginn dieser neuen, von keinerlei Ehrgeiz beschwerten dramatischen Richtung bildet eine sehr burleske Revue von Alfred Deutsch-German und Armin Friedmann. Der geschickte und er- fahrene Filmautor und der ehrwürdige Klassiker des Wiener Jargonstückes ließen sich einen entsprechenden Familien- und Ortsnamen einfallen : ‚Frau Breier aus Gaya‘ und damit waren das Stück und die Rolle für Frau Werbezirk schon gege- ben. Es ist nämlich ziemlich egal, in was für einem Stück, in was für einer Rolle diese komischste Frau des Wiener Theaters auftritt, wenn nur die nötigen breiten Möglichkeiten zur elementaren Betätigung ihres grotesk-kleinbürgerlichen Humors vorhanden sind.“ Wie der „leibhaftige“ Auftritt der Werbezirk in Frau Breier aus Gaya zeigt, war es tatsächlich möglich, einen komplizierten und über Minuten dauernden komi- schen Einfall allein auf der Beliebtheit dieser Schauspielerin aufzubauen. Anton Kuh hat der Werbezirk ein ganzes Feuilleton mit dem Titel „Bezirk der Werbezirk“ ge- widmet, in dem er ihren Namen mit dem der Leopoldstadt auf immer untrenn- bar verknüpfte : „Werbezirk. Auch wer Klangtüfteleien nicht leiden mag, muß ge- stehen, dass dieser Name so barock und zugleich trivial wirkt wie seine Trägerin ; er Der Besitzer der Rolandbühne, Emil Richter-Roland, versuchte in dieser Zeit vergeblich, eine Kinokon- zession für seinen Theaterraum zu bekommen. Ein Kino hätte ihm am selben Standort Praterstraße 25 wesentlich mehr Gewinn gebracht. Als Inhaber einer Theaterkonzession durfte er nicht mehr als 1.000 Meter Film pro Abend zeigen. Dieses Reglement bestimmte auch die Dramaturgie des Abends entschei- dend mit. 0 Friedrich St. Florian, „Frederick J. Kiesler : Architekt der Unendlichkeit 1890–1965“, in : Frederick Kiesler. Architekt 1890–1956, Ausstellungskatalog der Hochschule für angewandte Kunst in Wien, Wien 1975, S. 8. Neue Freie Presse, 4. Oktober 1923, Rubrik Theater und Kunstnachrichten, S. 17.