Seite - 479 - in Wien und die jüdische Erfahrung 1900-1938 - Akkulturation - Antisemitismus - Zionismus

Frau Breier aus Gaya meets The Jazz Singer sie aus einem der nahen ehemaligen Kronländer. Sie kam in Bratislava zur Welt, das in ihrem Geburtsjahr 1875 innerhalb der Monarchie zu Ungarn gehört hatte. Kulturelle Diversitäten So wie das Bühnenstück The Day of Atonment als the JaZZ singer für die Leinwand adaptiert wurde, so wurde auch die Frau Breier aus Gaya verfilmt und kam unter dem- selben Titel im März 1926 in die Kinos. Den Erfolg des Bühnenstücks konnte der Film nicht erreichen. Und obwohl die Österreichische Filmindustrie Ges.m.b.H. den Film als „Lachschlager des Jahres“ anpries und das Kinojournal begeistert schrieb, dass man jetzt scheinbar „auch ohne Worte den Jargon beherrschen kann und dass der Film sogar zu jüdeln vermag“ 9, war es wohl doch die unhörbare Sprache der Werbezirk im Stummfilm, die wesentlich zum geringen Publikumsinteresse am Film beitrug. Zudem konnte die komplette Verfilmung jenen besonderen Reiz, den das Theaterstück durch seine konzeptionell so spannend gelagerten Filmeinspielungen erreicht hatte, nicht bieten. Vielleicht fehlte dem Film auch einfach die Genialität von Karl Farkas, der das Stück, nicht aber den Film inszeniert hatte. Eine qualitative Bewertung des Films Frau breier aus gaYa bleibt jedoch schwierig – er gilt als verschollen. Mit der Premiere von the JaZZ singer im Jahr 1927 brach für den Film in den usa und danach auch in Europa eine neue Ära, die Zeit des Tonfilms, an. Als Frau Breier aus Gaya 1923 an der Rolandbühne mit den Filmeinspielungen uraufgeführt wurde, stand Österreichs Filmindustrie ebenfalls am Zenit. Als das Werk dann al- lerdings für das Kino verfilmt wurde, fehlte bereits das große Geld. Die inzwischen erreichte Stabilisierung der Währung durch die Einführung des Schillings hatte den Export der Filme um vieles verteuert, was die ganze Industrie schrumpfen ließ. Viel- leicht ist aber auch die Verfilmung der Frau breier aus gaYa einfach zu früh ge- kommen. Vielleicht hätte dieser Film einige Zeit später – und hier begebe ich mich nun in den spekulativen Raum ohne weitere Bodenhaftung – als erster österreichi- scher Tonfilm die gesamte österreichische Filmindustrie wieder in die richtige Um- laufbahn geschossen, in der sie wieder zu rotieren begonnen hätte. Mit der Werbezirk, „diesem unwahrscheinlichen Fauxpas der Schöpfung, diesem Jargonwunder an Leib, Seele und Stimme“, wäre das vielleicht gelungen. Der Filmbote, März 1926, Nr. 5, S. 21. Kinojournal, 6.3.1926, 18. Jg., Nr. 814, S. 16, für den Recherchehinweis möchte ich mich bei Nina Werderitsch und Thomas Ballhausen bedanken.