Seite - 244 - in »Die Donau ist die Form« - Strom-Diskurse in Texten und Bildern des 19. Jahrhunderts

244 Iv. Die Donau als Landschaft – Sicht und Übersicht Meyers Bibliographisches Institut war ein Verlag der hohen Auflagezahlen und der immer von neuem rezirkulierten Stahlstiche.211 Seine in der Donau-Reise veröffentlichten Ansichten wurden umstandslos im Universum, zum Teil auch in Meyers Conversationslexikon neu verwertet. Zudem waren sie schon im »Origi- nal« nachgestochen. »Als man ihn 1839 in der Cotta’schen Allgemeinen Zeitung, dem damals angesehensten deutschen Blatt, beschuldigte, seine Donau-Ansich- ten entbehrten der Originalität, verteidigte sich Meyer zwar in einer Gegendar- stellung,212 gab aber immerhin zu, Alts Lithographien benutzt zu haben ›wo die Original-Skizzen selbst ungenügend erschienen.‹«213 In Wahrheit sind fast alle Stahlstiche des Bandes denen der Kunike-Mappe nachgeraten, und zwar nicht nur denen Alts, sondern auch denen Erminis.214 Obwohl die Stahlstiche deutlich »malerischer« waren, mit mehr Lichteffekten arbeiteten und durch die technischen Gegebenheiten des Stahlstichs überhaupt dunkler wirkten, hatten sie fast ausnahmslos dieselben Motive und Perspektiven und wiesen die selbe Unterteilung in Vor- und Mittelfeld bzw. Hintergrund auf. Lediglich die Staffage wurde verändert, die Figuren waren anders oder es fuhren auf dem Strom ein paar Boote mehr.215 211 Joseph Meyer gründete 1826 seinen Verlag, der später unter dem Namen Bibliographi- sches Institut bekannt wurde und sich schnell zu einem der größten deutschen Unter- nehmen dieser Art auswuchs. Neben seinen Klassikerausgaben, seinen Stahlstichserien, seinem zwischen 1833–1856 jährlich erscheinenden Jahrbuch Universum, mit Auflagen zwischen 32 000 und 80 000 (Cf. Sarkowski, Heinz: Das Bibliographische Institut. Verlagsgeschichte und Bibliographie 1826–1976. Mannheim, Wien, Zürich: Bibliogra- phisches Institut 1976, p. 44) war es vor allem Meyer’s Großes Conversationslexikon für die gebildeten Stände 1839–1856, das seinen Ruhm begründete. Seinen Erfolg verdankte er seinen draufgängerischen Vertriebskampagnen und -techniken, mit denen er viele Subskribenten und Pränumeraten gefunden hat, der damals modernsten graphischen Vervielfältigungstechnik sowie dem Stahlstich, der dem »Wunsch nach Genauigkeit der Darstellung« entsprach (Sarkowski: Das Bibliographische Institut, p. 36) und zudem die Möglichkeit bot, »unbegrenzt hohe Auflagen ohne Qualitätsverlust zu drucken, und […] damit konkurrenzlos billig« zu sein. Sarkowski: Das Bibiliographisches Institut, p. 36. 212 »Für die obere und mittlere Donau haben wir die Portefeuilles Hrn Palmers in Brüssel und des Hrn Major Frhrn v. Boyneburg-Lengsfeld auf Weilar (bei Eisenach) zu Benutzung: beide enthalten 136 an Ort und Stelle aufgenommene Ansichten. Der Maler Hr. L. Schütze in Schwedt, der im Sommer 1837 für uns zeichnete und reiste, hat für die Gegend von Wien, Baden etc. eine Reihe von Ansichten geliefert.« Allge- meine Zeitung 1839. zit. n. Sarkowski: Das Bibliographische Institut, p. 40. 213 Sarkowski: Das Bibliographisches Institut, p. 39f. 214 Cf. Die Stiche in beiden Bänden zu der Veterani-Höhle. 215 Cf. Melk bzw. Beograd, Ofen, Pest und Aggstein. Open Access © 201x by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR