Page - 365 - in Arthur Schnitzler & Hermann Bahr - Briefwechsel, Aufzeichnungen, Dokumente 1891–1931

oktober 1905 365 erst am Ende, erst bei einer inneren Revision zu Hause gibt, indem sievorwegausEigenemspielen,wasererstzuletztdurcheinenlang- 100 wierigenProzeßalsResultatgewinnt.Wirhaben im»Krug« immer am Ende das Gefühl: würde er uns jetzt gleich noch einmal vor- gespielt, so könnten wir erst lachen. Er braucht also Schauspieler, die fähig sind, uns durch irgend eine geheime Macht, was der Dich- ter versäumt, gleich schon vorempfinden zu lassen, noch bevor es 105 sich aus der Handlung ergibt, die so dramatisch ist als die Darstel- lung ihrer Menschen undramatisch. Tieck muß dies schon gemerkt haben.ErsagtindendramaturgischenBlätterneinmal:»KleistsDra- men geben dem Schauspieler große Veranlassung, seine Kunst zu zeigen, aber zugleich gehört es zu denallerschwierigsten Aufgaben, 110 sie befriedigend oder auch nur so aufzuführen, daß die Absichten des Dichters nicht ganz verloren gehen. Alle diese Charaktere müs- sen sehr scharf umrissen werden, das Kolorit ist grell und beides, UmrißundFarbe,verschwindetzuZeitenbeinahwiederganz,und dem Schauspieler ist die Ergänzung, gewissermaßen die Schöpfung, 115 unbedingtanvertraut.«Deutlicherausgedrückt:manhatbeiKleists Gestalten immer das Gefühl, daß der Dichter ihren »Charakter« eben durch den dramatischen Verlauf nur erst sucht; und wir müs- sen mit ihm suchen, und wenn er ihn endlich gefunden hat, ist das Stück schon aus, es endet mit seiner Entdeckung. Bei Shakespeare 120 auch, wird man vielleicht sagen. Ja, aber anders: Shakespeare deckt im letzten Akt auf, als jetzt für den Verstand bewiesen, was wir mit demGefühl schon inder ersten Szenegeheimnisvoll antizipiert haben. (Worin Shakespeare wie das Leben ist, unser Leben selbst, das auch nichts anderes mit uns tut.) Und eben dies, was Shake- 125 speare vor Kleist voraus hat, diese magische Macht, uns sogleich fühlen zu lassen, was uns die dramatische Begebenheit dann erst an den Gestalten erkennen läßt, muß diesem, wenn er wirken soll, der Schauspieler geben. Ich weiß freilich heute nur drei, welchen ich es fürden»Krug«zutrauenkann:Novelli,KainzundGirardi. 130 Was ich am »Grünen Kakadu« immer wieder bewundere, ist, daß er ganz unmittelbar auf uns und doch keinen Augenblick als Kos- tümwirkt.Sonstsagtmansichbei»historischen«Stückenentweder: Aha,ermeintuns,erhatunsnurverkleidet,aberwirsind’s,unsgeht esan,unserFallwirdverhandelt. (BeiShakespeare,Goethe,Schiller 135 immer.)Odermanweißgleich,daßeineVergangenheitgezeigtwer- den soll, mit Gedanken, die wir nicht mehr denken, Gefühlen, die uns fremd geworden sind, Menschen, die wir nicht mehr haben. Schnitzlertriffteswunderbar,beideszuverbinden:das»Echte«mit unserem neuen Gefühl. Niemals empfinden wir das als »Kostüm«, 140 wir sind sogleich in jene große Zeit entrückt. Wir spüren: Diese warenanders, keiner istheute so,unserLebenhatdieseFormnicht