Page - 425 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Table of contents

1. 1 Einleitung 9
2. 1.1 Ein vergessenes Kapitel Wiener Design- und Architekturgeschichte 9
3. 1.2 Forschungsstand 10
4. 1.3 Quellenlage 15
5. 1.4 Forschungsziele und Methodik 21
6. 2 Dickers und Singers künstlerische Ausbildung im Zeichen von Kunstschulreform und Lebensreformbewegung 27
7. 2.1 Die Zeit in Wien 27
8. 2.1.1 Herkunft und Ausbildung bis 1916 27
9. 2.1.2 Kunstschule Johannes Itten und Netzwerke 1916–1919 33
10. 2.2 Studienzeit am Bauhaus in Weimar 1919–1923 47
11. 2.2.1 Die Wiener Gruppe um Johannes Itten 47
12. 2.2.2 Unterricht 56
13. 2.2.3 Erste Architekturentwürfe – Vier Einfamilienhäuser 77
14. 3 Berufliche Anfänge 89
15. 3.1 Aufträge für Theater in Dresden und Berlin 1921–1922 89
16. 3.2 Werkstätten Bildender Kunst GmbH, Berlin 1923–1926 92
17. 3.2.1 Arbeiten für Die Truppe 107
18. 3.2.2 Die Auflösung 114
19. 4 Die Wiener Ateliergemeinschaft 1925–1938 117
20. 4.1 Die Zusammenarbeit von Dicker und Singer 1925–1931 117
21. 4.2 Architekturfachkenntnis im Hintergrund – Die AteliermitarbeiterInnen 134
22. 4.3 AuftraggeberInnen 140
23. 4.4 Strategien der Bewerbung 147
24. 4.4.1 Axonometrie und Modell 147
25. 4.4.2 Fotografie 154
26. 4.4.3 Publikationen 157
27. 4.5 Dickers und Singers Wege ab 1933/1934 162
28. 5 „Das moderne Wohnprinzip“ – Zwischen Bauhaus und Wien 173
29. 5.1 Das Bauhaus als Basis 173
30. 5.2 Zur Situation in Wien – Innenraumgestaltung und Architektur 175
31. 5.2.1 Die Wiener Moderne um 1900 175
32. 5.2.2 Wien in der Zwischenkriegszeit 177
33. 5.3 Theorie und Anspruch der Ateliergemeinschaft 182
34. 5.4 Einrichtungsgegenstände: Möbel, Leuchten und Kachelöfen 185
35. 5.4.1 Vom Einzelstück zur Typisierung – Frühe Möbel 1925–1929 185
36. 5.4.1.1 Bauhaus und De Stijl als Vorbild 185
37. 5.4.1.2 Verwandelbarkeit als Prinzip 202
38. 5.4.1.3 Verbindungen zum Wiener Jugendstil und Biedermeier 210
39. 5.4.1.4 Zwischen sozialem und künstlerischem Anspruch: Typisierungstendenzen 216
40. 5.4.1.5 Möbeltischler und Hersteller 228
41. 5.4.2 Wege zur Serienfabrikation – Stahlrohr- und Sperrholzmöbel 1929–1938 230
42. 5.4.2.1 Der Stahlrohrstapelstuhl von Bruno Pollak 234
43. 5.4.2.2 Stahlrohrmöbelentwürfe der Ateliergemeinschaft 238
44. 5.4.2.3 Hersteller und Produktionsversuche der Stahlrohrmöbel 251
45. 5.4.2.4 Entwürfe für die Firma Metz & Co 253
46. 5.4.2.5 Sperrholzmöbel 261
47. 5.4.2.6 Produktionsversuche der Sperrholzmöbel 264
48. 5.4.3 Eine Welt für Kinder – Kindermöbel und Baukastenspiele 1927–1938 266
49. 5.4.4 Leuchten und andere Metallarbeiten 289
50. 5.4.5 Kachelöfen 302
51. 5.5 Raumgestaltungen und Architektur 309
52. 5.5.1 Verwendung von Farbe als Gestaltungsmittel 309
53. |5.5.2 Intervention im Haus Moller von Adolf Loos und im dazugehörigen Garten 319
54. 5.5.2.1 Ein neu entdeckter Möblierungsentwurf 319
55. 5.5.2.2 Das Zimmer für Anny Wottitz-Moller 334
56. 5.5.2.3 Das Gartenhaus 337
57. 5.5.3 Wohnkonzepte auf kleinster Fläche 339
58. 5.5.3.1 Einwohnräume 339
59. 5.5.3.2 „Wachsende Häuser“ – Entwürfe für Kleinhauswohnbauten in Palästina 362
60. 5.5.4 Fulminanter Höhe- und Endpunkt – Das Gästehaus Auersperg-Hériot 379
61. 5.6 Epilog: Sozialer Anspruch oder Zeitgeist? – Eine kritische Bewertung 411
62. 6 Resümee und Ausblick 417
63. 7 Anhang 425
64. 7.1 Quellentexte 425
65. 7.2 Biografie Friedl Dicker / Franz Singer 428
66. 7.3 Archive und Sammlungen 431
67. 7.4 Literatur 436
68. 7.5 Webseiten 473
69. 7.6 Bildnachweis 477
70. 7.7 Abkürzungen 480
71. 7.8 Abstract 481
72. 7.9 Register 482