Page - 20 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

20 Neue illustrierte Welt · Einleitung Mythos einer Stunde null in der Pressefotografie37, die in den 1920er Jahren anzusetzen sei, immer noch seine Anhänger, auch wenn etliche Untersuchungen längst seine Unhaltbarkeit nachgewiesen haben.38 Auch im vorliegenden Buch werde ich zeigen, dass der Beginn des professionellen Fotojournalismus viel weiter zurückreicht als oft angenommen. Bereits vor und an der Wende zum 20. Jahrhundert etabliert sich ein umfassendes System der fotografischen Bericht- erstattung. Eine methodisch interessante und durchaus produktive Mittelstellung zwischen einer Medien- soziologie, die vorwiegend an der Zeitung als Mas- senmedium interessiert ist, und einer Kunst- und Fotografiegeschichte, die sich hauptsächlich mit Pressefotografen als Künstlern beschäftigt, nimmt eine stärker sozial- und kulturgeschichtlich argu- mentierende Fotografiegeschichte ein. Sie interessiert sich für das Mediensystem Massenpresse ebenso wie für das zentrale „Basismedium“ der Fotoillustrierten, die Fotografie sowie ihre Produzenten, die Fotografen. Ein früher Vertreter dieser Richtung ist der ameri- kanische Fotohistoriker Robert Taft, der bereits 1938 eine interessante Sozial- und Kulturgeschichte der Fo- tografie vorgelegt hat und sich auch mit dem Thema Presse und Fotografie beschäftigte.39 Diese Medien- soziologie der illustrierten Presse hat in den letzten Jahren im angloamerikanischen Raum einige wichti- ge Studien, insbesondere zum Typus der illustrierten Magazine und ihrer (Cover-)Gestaltung (und nur am Rande der Pressefotografie) hervorgebracht.40 Ein anderer Anstoß zur kulturhistorischen Fun- dierung der Geschichte der Bildpresse kam in den 1970er Jahren aus Skandinavien. Die Pionierstudie von Rune Hassner holt historisch weit aus und stellt die erste umfassende Geschichte der Bildpresse dar, die auch der langen Vorgeschichte der Pressefotogra- fie viel Platz einräumt.41 Diese Anregungen zu einer kulturhistorischen Sichtweise auf die frühe Pressefo- tografie sind in neueren Überblicksdarstellungen zur Fotogeschichte längst aufgenommen worden.42 Und auch innovative Einzelstudien zur Frühgeschichte der Pressefotografie gehen inzwischen von einem komple- xen System ökonomischer, politischer, kultureller und ästhetischer Einwicklungen aus, die zur Entstehung ei- ner neuen Form fotografischer Öffentlichkeit führte.43 Während es im englischen und französischen Sprachraum seit einigen Jahren einige gute Über- blicksdarstellungen zur Geschichte der Pressefoto- grafie gibt44, ist die Situation im deutschsprachigen Raum komplizierter. Der Großteil der Forschun- gen konzentriert sich auf die Presselandschaft in Deutschland. Neben einer Reihe monografischer Ar- beiten gibt es eine gute Überblicksdarstellung.45 Die meisten Detailuntersuchungen konzentrieren sich auf die Zeit der Weimarer Republik46 (oder die Jahre nach 1945), nur einige wenige Studien widmen sich der Frühgeschichte der Pressefotografie vor dem Ersten Weltkrieg.47 Ähnlich ist die Situation in Österreich. Mit Aus- nahme einer Dissertation aus den frühen 1980er Jahren48 gibt es bis heute keine einzige wissenschaft- liche Publikation zur frühen österreichischen Presse- fotografie vor dem Ersten Weltkrieg.49 Im Unterschied zu Deutschland ist in Österreich auch die Periode der Zwischenkriegszeit nur sehr lückenhaft erforscht. Die einzige knappe Überblicksdarstellung ist wissen- schaftlich längst überholt.50 Neben einigen jüngeren Fallstudien51, einer nützlichen Materialsammlung zu Fotografie und Emigration52 und einigen älteren, sehr oberflächlichen monografischen Darstellungen zum Abb. 8  „Dem  Ziel  entgegen“.  Wiener Magazin,  Heft  8,  August  1932,  S.  36.  Foto:  Lothar  Rübelt.