Page - 175 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

175Die Bühne – Plattform für die moderne Fotografie behauptet sich nun eindeutig als Medium der mo- dernen Zeit gegenüber der Zeichnung. Gefragt sind nicht bloße Illustrationen, sondern „erzählende“ Bil- der, Aufnahmen, die die Stimmungen der Gegenwart ausdrucksstark festhalten. Auf den Seiten der Bühne und des Wiener Magazins finden die jungen, experi- mentierfreudigen Fotografen, darunter auch zahlrei- che Presse- und Amateurfotografen, eine geeignete Bühne für ihre Aufnahmen. Die Bühne – Plattform für die moderne Fotografie Als die Zeitschrift Die Bühne Anfang November 1924 zum ersten Mal erscheint, gehört sie zum Ver- lagskonzern Kronos AG, der von Imre Békessy auf- gebaut worden war. Békessy selbst steht hinter der Gründung der illustrierten Wochenzeitschrift. Der Redaktionssitz ist zunächst in der Wipplingerstraße 32, Wien 1, untergebracht. Erster Chefredakteur ist Hans Liebstöckl. Bereits ein Jahr später, 1925, gerät die Kronos AG – und damit auch die Bühne – infol- ge finanzieller Turbulenzen unter die Kontrolle der Vernay AG.14 Inhaltlich ändert sich durch diesen Ei- gentümerwechsel nicht viel. Die Zeitschrift verfolgt bis weit in die 1930er Jahre hinein einen liberalen, sich von der Tagespolitik bewusst fernhaltenden Kurs. In ihrer Gestaltung und Themenwahl ist die Bühne im Vergleich zur Modernen Welt flotter und weit weniger behäbig. Im Untertitel umreißt sie das breite Spektrum an Themen, die sie abdeckt: Thea- ter – Kunst – Mode – Film – Gesellschaft – Sport. Beein- flusst von Békessys Boulevardmedien wie der Tages- zeitung Die Stunde räumt die Bühne auch populären Themen, wie dem Sport, Platz ein. Sie provoziert aber auch als eines der ersten österreichischen Magazine mit Aktaufnahmen.15 Der wichtigste Ideengeber in den ersten Jahren der Bühne ist der Chefredakteur Hans Liebstöckl, der als Theaterkritiker bei Wiener Tageszeitungen begonnen hatte und den Aufbau der Illustrierten leitet. Er orien- tiert sich in handwerklicher Hinsicht an den ameri- kanischen Illustrierten. „Diese haben“, resümiert er Ende 1925, nach einem Jahr bei der Bühne, „eine aus- gesprochene Klischeekunst, sie haben das Verfahren, Bilder zu bringen, zu der größten Vollkommenheit entwickelt. Damit können wir vorläufig nicht kon- kurrieren: uns fehlt das überseeische Absatzgebiet, uns fehlt jene Stabilität der Verhältnisse, die eine vollkommen freie und künstlerische Entwicklung ge- stattet.“16 Trotz dieser Einschränkungen ist die Bühne erfolgreich. Das Konzept, ein Gesellschaftsmagazin herauszugeben, das eine breite Leserschaft anzieht, geht auf. Von Anfang an setzt die Zeitschrift auf ein – oft far- big gedrucktes – ausdrucksstarkes Titelfoto (Abb. 7). Der dreispaltige Innenteil ist in den ersten Jahrgän- gen noch recht konventionell gestaltet, aber allmäh- Abb. 7  „Die  Wiener  Eislauf- künstlerin  Melitta  Brunner“.  Die Bühne,  25.  Februar  1927,  Titelseite.  Foto:  Lothar  Rübelt.