Page - 298 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

298 Wenn die Hüllen fallen · Erotik, Sexualität und Nacktfotografie in der Zwischenkriegszeit kommen. Dem Betreiber des Etablissements werden bürokratische Hindernisse in den Weg gelegt, Geneh- migungen verweigert, die Sache wird in die Länge gezogen. Schließlich der Ausweg: ein halbherziger Kompromiss, der der konservativen Hetze Rechnung trägt und zugleich die offene Zensur vermeidet – Auf- tritt ja, aber nicht im Ronacher und dezent verpackt in eine Show, die die Baker nicht im Titel führt. Keine Solovorstellung also, sondern ein kleiner Gastauftritt. Am 1. März 1928 hat die Revue „Schwarz auf Weiß“ im Johann Strauß-Theater Premiere.6 Josephine Baker ist darin in einigen wenigen Szenen zu sehen. Nach dem Skandal üben sich die Illustrierten nun plötz- lich in Zurückhaltung. Bühnenfotos werden keine veröffentlicht. Auf einem der Zeitungsbilder ist aber Josephine Baker leicht bekleidet in der Garderobe des Johann Strauss-Theaters zu sehen (Abb.  3). Ganz Europa liegt in diesen Jahren im Baker-Fie- ber. Überall wird die Tänzerin bejubelt, vielerorts wird sie geschmäht. Bewunderung und Distanzie- rung gehen Hand in Hand. Als sie Ende 1925 zum ersten Mal in Berlin auf der Bühne steht, schreibt der Schriftsteller Yvan Goll in der Literarischen Welt in ei- ner Mischung aus Faszination und Sorge: „Die Neger erobern Europa. Sie erobern Berlin. Sie erfüllen be- reits den ganzen Kontinent mir ihrem Geheul, mit ih- rem Lachen. Und wir sind nicht erschrocken, wir sind nicht erstaunt: im Gegenteil, die Alte Welt bietet ihre letzten Kräfte auf, um ihnen zuzuklatschen. (...) Die Neger tanzen mit ihren Sinnen. Während die Europä- er nur noch mit ihrem Intellekt tanzten. Sie tanzen mit ihren Beinen, Brüsten, Bauch. So war der heilige Tanz der Ägypter, des ganzen Altertums, des Orients. Man muß sie beneiden, denn das ist Leben, Sonne, Urwald, Vogelgesang, Leopardengebrüll, Erde.“7 Die dunkle, entblöße Haut, wilde Bewegungen, Rhythmus und Musik: In der Figur Josephine Baker entdecken die Zeitgenossen die enthemmte Sexualität ebenso wie die Zeichen der Moderne – den Jazz, das zeitge- nössische Amerika. Dschungel und Wolkenkratzer, das Primitive und die Kunst, das Animalische und das Leben der Großstadt: Josephine Baker verkörpert wie kein anderer Bühnenstar der Zwischenkriegszeit diese scheinbaren Gegensätze. Abb.  2  Josephine  Baker  in  einem  Tüllkleid  von  Patou.  Die Dame,  Heft  14,  Erstes  Aprilheft  1927,  S.  36.  Foto:  D’Ora,  Paris. Abb.  3  Josephine  Baker  in  der  Garderobe  des  Wiener  Johann  Strauss-Theaters  vor  der  Premiere  der  Revue  „Schwarz  auf  Weiß“,  1.  März  1928.  Nach  hitzigen  Debatten  (die  bis  ins  Parlament  getragen  werden)  und  wochenlanger  Skandal-  berichterstattung  in  den  Zei- tungen  tritt  der  Star  schließlich  doch  noch  in  Wien  auf.  Das interessante Blatt,  8.  März  1928,  S.  18.  Foto:  Agentur  Willinger.