Page - 406 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

406 Fotografisches Feuilleton · „Der Sonntag“: ein vergessenes Forum moderner Reportagefotografie sen; die Gasmaske deckt das junge Gesicht, das eine Mutter lieb hat. Was schon bisher Regel war, wird nun strenges Gesetz in Italien; die Trommel übertönt die Kinderlieder; im Bereich der Möglichkeiten liegt, was wir Europäer nun schon so lange hoffnungsvoll für unmöglich hielten.“62 Gemeint ist der Krieg, den Mussolini kurz zuvor in einer Rede auf pathetische Weise beschworen hat. Mit großer Wahrscheinlichkeit stammt auch der Text von Hans Oplatka. Obwohl dieser in politischen Fragen überaus zurückhaltend ist, lässt er hier zwi- schen den Zeilen eine deutliche Kritik an der zuneh- menden Militarisierung im Nachbarland durchklin- gen. Und dies just zu dem Zeitpunkt, als zwischen Österreich und Italien eine deutliche politische An- näherung zu beobachten ist. Im März 1934 werden nämlich die „Römischen Protokolle“ unterzeichnet, die eine enge Zusammenarbeit zwischen beiden Län- dern einleiten. In innenpolitischen Fragen ist Oplatka noch weit zurückhaltender und vorsichtiger. Politi- sche Kommentare zur Regierungspolitik kommen im Sonntag praktisch nicht vor, offene Kritik schon gar nicht. Auch wenn die Zeitung in der Regel Abstand zur Politik hält, entzieht sie sich nicht ganz dem poli- tischen Kurs des „Ständestaates“. Gelegentlich wird im Sonntag propagandistischen Regierungsinitati- ven sogar erstaunlich viel Platz eingeräumt. Im Mai 1934 etwa wird ausführlich und positiv über den neu eingeführten „Freiwilligen Arbeitsdienst“ und das Arbeitslager in Kaiser-Ebersdorf berichtet.63 Wenig später, Ende September 1934, erscheint ein großer Bildbericht über die Eröffnung der neu erbauten Großglockner Hochalpenstraße, die als patriotisches Bauprojekt des „Ständestaates“ gilt.64 Dennoch: Ein Thema bringt Oplatka, aller innen- politischen Vorsicht zum Trotz, immer wieder in die Öffentlichkeit: die Warnung vor einem neuen Krieg. Sein engagierter Pazifismus ist, in Zeiten einer zu- nehmenden Militarisierung der Gesellschaft, die in den 1930er Jahren auch Österreich erfasst, sehr wohl auch ein innenpolitisches Statement. Allerdings be- müht sich Oplatka, die konkreten Adressaten seiner Warnungen nicht namentlich anzuführen. Ende Juni 1935 erscheint – fast genau 21 Jahre nach dem Beginn des Ersten Weltkriegs – eine Ausgabe des Sonntag, die ganz dem Thema Kriegsgefahr gewidmet ist – es ist eine Art Antikriegsnummer. Für die Titelseite verwendet Oplatka eine (vermut- lich selbst hergestellte) Fotomontage, die eine steiner- ne Figur der Wiener Hofburg in den Kriegsgott Mars verwandelt (Abb.  24). Die weiße Statue, die aus extre- mer Untersicht gezeigt wird, kommt den Betrachtern mit erhobenem Arm und einem Dolch in der Hand Abb.  24  „Der  nächste  Krieg“.  Kriegskritische  Fotomontage.  Der Sonntag,  29.  Juli  1935,  Titelseite.  Montage:  vermutlich  Hans  Oplatka.