Page - 63 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Studienzeit am Bauhaus in Weimar 1919–1923 63 handwerkliche Umsetzung einer Vorgabe durch das künstlerische Entwerfen ergänzt und somit Entwurf und Ausführung wieder zusammengeführt wurden.208 Dickers Textilarbeiten wurden besonders geschätzt, wie aus dem Protokoll einer Meister- ratssitzung vom 2. Februar 1921 hervorgeht: „Ankäufe von Schülerarbeiten. Es kommt als fertige Arbeit ein Teppich von Frl. Dicker zur Vorlage. Frl. Dicker hat den Wunsch, dieses Stück anderweit zu verkaufen, da sie sich hierbei einen größeren Erlös verspricht, als das Bauhaus zahlen dürfte. [...] Es müsse verhütet werden, daß gerade die besten Ar- beiten dem Bauhaus verlustig gehen, dieses käme dann nie in die Lage, eine Sammlung hochwertiger Erzeugnisse zu besitzen. [...] Er [Gropius] schlägt vor, Frl. Dicker den Ar- beitswert des Teppichs mit M[ark] 2000,– zu zahlen, womit der Meisterrat einverstanden ist.“209 In einem Brief an ihre Freundin Anny Wottitz geht Dicker auf diesen Verkauf ein: „Für den Teppich (hab) werd ich 2000 M[ark] bekommen. Na Schwamm drüber. Uns ist es nicht bestimmt irgendwie reich zu werden, und es ist gut so wir brauchen es nicht und überlege, so oft uns die Geduld reißt, und es schien, es wäre des Geldes wegen, hatte es immer eine innere Ursache.“210 An diesem Vorgehen zeigt sich jedoch, dass die gewinn- bringende Veräußerung der Textilarbeiten verhindert wurde. Ein gravierender Nachteil der Weberei gegenüber den anderen Werkstätten war zudem, dass bei der lokalen Innung kein Gesellenbrief erworben werden konnte, wie es eigentlich im Programm des Bauhau- ses vorgesehen war. Ermöglicht wurde dies erst in Dessau, als die ehemalige Schülerin Gunta Stölzl die Webereiwerkstatt übernahm und die Werkstattarbeit neu strukturierte, indem sie eine Lehr- und Produktionswerkstatt einrichtete.211 Neben der Textilwerkstatt besuchte Dicker auch die 1921 gegründete Bühnenwerk- statt unter Lothar Schreyer und Oskar Schlemmer.212 Über die praktische und lehrende Tätigkeit Schreyers ist wenig überliefert. Neben Tanz- und Bewegungsspielen mit Mas- ken und Instrumenten entstanden am Bauhaus ein „Marienlied“, ein „Tanz der Windgeis- ter“ und ein „Landknechtstanz“.213 Anschließend entwickelte Schreyer das „Mondspiel“, ein Bühnenstück, das eine „inhaltslose Abstraktion von Bewegung und Sprache“214 dar- stellte und damit seine Forderung „Das Bühnenwerk ist Kunstwerk“ umsetzte.215 Die in- terne Probeaufführung des „Mondspiels“ fand am Bauhaus keinen Anklang und so verließ 208 Baumhoff 20062a S. 476. 209 BHA, Archiv W. Gropius, Meisterratsprotokolle, 7.2.1921. Siehe: Wahl 2001, S. 119. 210 UAKKA, Brief Friedl Dicker an Anny Wottitz, undatiert, um 1921, Inv.-Nr. 12.871. 211 Baumhoff 20062a, S. 473. 212 Winkler 2008, S. 216–217. 213 Vogelsang 1994b, S. 344. 214 Ebd., S. 349. 215 Ebd., S. 325. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0