Page - 111 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Werkstätten Bildender Kunst GmbH, Berlin 1923–1926 111 Aufricht, dem stellvertretenden Direktor und Darsteller des Lanzelot, sagten weder die Kostüme noch das Bühnenbild zu. Überspitzt bemerkt er im Rückblick: „Die Dicker war ein winziges Fräulein, das immer an einer Handarbeit stickte. Sie war jedem Einspruch vollkommen verschlossen und verehrte den Singer, einen hageren blonden in einer Rus- senbluse. Die Dekoration bestand aus Kuben, Würfeln und spanischen Wänden. [...] Viertel, der mit dieser Aufführung originell sein wollte, lehnte alle meine Einwände ab. [...] Kortner trat in der ersten Kostümprobe in einer schwarzen Tonne auf, die nur die Unterarme frei ließ. Nach den ersten Sätzen zerfetzte er zu meiner Genugtuung seine Zwangsjacke und zog ein eignes Kostüm an.“82 Und auch der Theaterkritiker Julius Bab war wenig überzeugt von den Kostümen Dickers und Singers: „Diese Inszenierung des ‚Kaufmann von Venedig‘ stand leider unter dem Zeichen eines dekorativen Elements, von dem abzusehen nur in wenigen Augenblicken gelang. Die Maler (Franz Singer und Frieda Decker [sic!]) hatten sich der russischen Mode hingegeben: farbiger Kubismus, blauweißgestreifte Leinewand als Luftprospekt, bunte Vorhänge, einige Stufen, aus- tauschbare bunte Blöcke bilden die Szene. Kostüme möglichst als Würfel oder Kugeln wirkend — Kopfbedeckungen im Stil von Wagenrädern oder Ofenröhren. Dieser exzen- trische Spielschachtelstil kann auf das Theater innerlich angewandt nur die Zurückdrän- gung des Schauspielers zur denaturierten Marionette bedeuten. [...] Erstaunlich, daß ein Künstler wie Viertel der Suggestion einer nichts als merkwürdigen Mode soweit erliegen kann, um dergleichen nicht zu spüren.“83 Und auch der Theaterkritiker Alfred Döblin kommt wie Bab zu dem Schluss, dass Dicker und Singer mit den „Kulissen, in prächtig konstruktivistischen und kubistischen Kostümen“ gezeigt hätten, „was sie am Weimarer Bauhaus gelernt [...] und was sie den Russen [...] abgesehen“ hätten; außerdem, dass mit den Kostümen ein lebhaftes Schauspiel verhindert worden wäre: „Und hier liegt der Hund begraben: man kann nicht auf dem Kopf stehen und zugleich auf den Beinen normale Gehbewegungen machen (ich meine: der Hund bei Berthold Viertel). Man spielt Shakespeare gut, solide, aber oft sehr lebendig, aufgelockert und frisch durchdrun- gen, manches traditionell, vieles sehr poesievoll, fabelhaft und naturalistisch: es kümmert sich niemand um sein Kostüm. Das heißt: es waren konstruktivistische Maler da und shakespearespielende Mimen.“84 Die an Schlemmer angelehnten Kostüme von Dicker und Singer wurden demzufolge als problematisch empfunden, da sie lediglich einem klassischen Bühnenstück aufgestülpt worden waren. Schlemmer hingegen hatte seine Kostüme für das völlig neuartige „Triadische Ballett“ entwickelt. 82 Aufricht 1966, S. 53–54. 83 Bab 1923, S. 2. 84 Alfred Döblin, Der halbentfesselte Tairow, 19.9.1923, in: Beyer 1976, S. 207. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0