Page - 422 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Resümee und Ausblick422 Allgemeinheit zu verfolgen, letztendlich aber – jedenfalls was das von Dicker und Singer besuchte Bauhaus unter Gropius angeht – nur das wohlhabende Bürgertum erreichte. Dass Dickers und Singers Ästhetik in Ausnahmefällen aber auch breitere Schichten gewinnen konnte, zeigt ihr viel gelobter Montessori-Kindergarten im Vergleich mit dem wenig zuvor eröffneten, recht nüchtern gestalteten „Haus der Kinder“ von Franz Schus- ter. Darüber hinaus verdeutlicht die Entwicklung des X-Stuhls aus Sperrholz Mitte der 1930er-Jahre, dass Singer in Zusammenarbeit mit Hans Biel durchaus innovative Möbel- Modelle entwickelte, die das Potenzial gehabt hätten, günstig in Serie hergestellt zu wer- den. Im Gegensatz zu seinem Mitarbeiter Bruno Pollak, dessen um 1927 entwickelter stapelbarer Stahlrohrstuhl in Großbritannien reißenden Absatz fand, erfüllte sich das Erreichen breiter Bevölkerungsschichten für Singer aber nicht. Bei der Planung von Gebäuden finden sich sowohl Bezüge zur Kunst als auch Ver- suche der Standardisierung. Das geometrische Formenvokabular des „Phantasus“-Bau- spielkastens findet sich selbst bei dem letzten ausgeführten Gebäude, dem Gästehaus Auersperg-Hériot, wieder, das wie eine dem Konstruktivismus verpflichtete Formkom- position erscheint. Darüber hinaus zeigen sich allerdings in der Planung von „wachsenden“ Kleinhaus- wohnbauten mit Einbaumöbeln Übereinstimmungen mit der am Bauhaus verfolgten Standardisierung von Wohnhauselementen wie dem „Baukasten im Großen“. In der verschachtelten Anordnung der einzelnen Raumkuben auf verschiedenen Niveaus, dem Einsatz von Podesten und dem „Schrankraum“ lassen sich allerdings auch Korrespon- denzen mit dem Raumplan-Konzept von Adolf Loos erkennen. Im Aufgreifen dieser vielfältigen Prinzipien, die sich bereits in der Bevorzugung des Kubus für Sitzmöbel ähn- lich Hoffmann und Moser zeigt, verdeutlicht sich bei Dicker und Singer auch hier die Vertrautheit mit Wiener Entwürfen. Beim Gästehaus Auersperg-Hériot kommen zudem auf Corbusier verweisende Mo- tive wie die Ausgestaltung der Dachterrasse und die Verwendung von Pfeilern und Wen- deltreppen hinzu, womit Dicker und Singer durchaus eine – wie Achleitner es formuliert – „künstlerische Ungebundenheit“ attestiert werden kann. In Bezug auf die im Titel aufgeworfene Frage „Bauhaus in Wien?“ ist zu konstatie- ren, dass bei Dicker und Singer, angefangen bei der zeichnerischen Darstellung mithilfe isometrischer Axonometrien über die Multifunktionalität der Möbel und Raumgestal- tungen, die Typisierungstendenzen für Möbel und Hausbau, die Verwendung von geo- metrischen Formen und Materialien wie Stahlrohr und Sperrholz sowie der Farbgestal- tung, die Bezüge zum Bauhaus nachweisbar sind und ihre Arbeiten somit ein singuläres Moment im Wien der 1920/1930er-Jahre darstellen. Gleichwohl ist ihr Werk Ergebnis einer kontinuierlichen Entwicklung, für die auch das Wiener Umfeld maßgeblich war. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0