Page - 111 - in Ernst Lothar - Schriftsteller, Kritiker, Theaterschaffender

Namen Kaspar Altenberger bei den Behörden – das Pseudonym »Brandhofer« habe er, so gab er an, aus Familienrücksichten gewählt.67 Angeb lich wurden schon bei den Proben und nach der Uraufführung von Lothars Fräulein Else Stimmen laut, die in Brandhofer Reuß erkannt haben wollten.68 Durch eine Indiskre tion wurde nach wenigen Vorstellungen seine wahre Identität bekannt, anscheinend hatte Heinrich Schnitzler das Geheimnis gelüftet.69 Der Großteil der Schauspieler des Hauses bestand in einer Versammlung, in der Ernst Lothar der Titel »Herr aller Reußen« 70 verliehen wurde, darauf, die Öffent lichkeit zu informieren. In den Zeitungen hieß es, dass Reuß, nachdem er die ersten, sehr positiven Kritiken, vor allem auch der rechtsgerichteten Presse,71 gelesen hatte, der Direk tion seine wahre Identität preisgab – worauf die rechtslastige Presse weniger enthusiastisch reagierte: Die Öffent lichkeit erfuhr zu Beginn dieser Woche durch eine Mitteilung der Direk- tion des Theaters in der Josefstadt von einer in Wiener Theaterkreisen spielenden Köpenickiade, deren »Held« ein aus Berlin emigrierter jüdischer Schauspieler namens Leo Reuß ist. […] Ob den Versicherungen aller an dieser bewußten Irreführung der Öffent lichkeit Beteiligten – als solche scheinen durchwegs Juden auf – restlos zu glauben ist, soll hier nicht näher untersucht werden. […] Die bodenständige österreichische Öffent lichkeit hat ein Anrecht darauf, zu verlan- gen, daß die zuständigen Behörden den Fall nicht nur von der Seite allenfalls vorlie- gender Falschmeldung behandeln. Die Ereignisse […] kennzeichnen das von jenen Kreisen betriebene System, dem raschest und ener gisch ein Ende gesetzt werden muß.72 Lothar schreibt in seinen Memoiren, dass er den Bluff nicht bemerkt habe, da ihm Leo Reuß zuvor unbekannt war, und dass weder Reinhardt, Kalbeck oder Geyer, die mit dem Schauspieler bereits in der Vergangenheit gearbeitet hatten, eine Ähn lichkeit zwischen Brandhofer und Reuß aufgefallen sei. Allerdings schränkte er ein: »Den Rassenschwindel des Dritten Reiches so abgründig aufzudecken, daß nur noch homerisches Gelächter von ihm übrigbliebe: ein 67 Wiener Montagblatt, 14. 12. 1936. 68 Vgl. Neues Wiener Journal, 8. 12. 1936, S. 18. 69 EL: Das Wunder des Überlebens, S. 218. 70 Neues Wiener Journal, 12. 12. 1936, S. 11. 71 Vgl. Jennifer E. Michaels: The Treatment of Fascism in Post- World War II. Austrian Theater, S. 86. 72 Wiener Montagblatt, 14. 12. 1936. Auszüge des »Nachwortes« des Wiener Montagblatts »zu einem Wiener Theaterskandal« in: Felix Mitterer: In der Löwengrube, S. 125 f. 1935 – 1938: Theater in der Josefstadt 111 Open Access © 2016 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR