Page - 45 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

45Pressefotograf: Ein neuer Beruf entsteht minenstraße 2, Frau Marie Respekt. Sie ist ein Opfer des Heiratsschwindlers Sand geworden und wegen einer gegen sie aus dieser Bekanntschaft resultieren- den Strafanzeige freiwillig in den Tod gegangen.“10 Schuhmanns Themenspektrum ist breit. Er foto- grafiert alles, was sich in der Presse unterbringen lässt: sehr viel Sport, aber auch politische und gesell- schaftliche Themen, Katastrophen ebenso wie Politik, Freizeitthemen ebenso wie alltägliche Sensationen. Seine Bilder heben sich von vielen der herkömmli- chen Presseaufnahmen dieser Jahre ab. Sie kultivie- ren den entscheidenden Augenblick, besonders im Sport gelingen ihm die ersten Schnappschüsse dra- matischer Spielszenen (Abb. 11). Auch Carl Seebald, geb. 1878, arbeitet als Presse- fotograf höchst professionell. Der aus Schlesien stam- mende Fotograf führt zwar noch ein Atelier, aber sei- ne Haupteinnahmequelle ist die Zeitung. Sein erstes Foto wird 1904 gedruckt, im Jahr darauf erwirbt er den Gewerbeschein. In den folgenden Jahren ist er, ähnlich wie Schuhmann, mit seiner Kamera pausen- los unterwegs. Er ist, neben Schuhmann, der meistpu- blizierte österreichische Pressefotograf vor dem Ers- ten Weltkrieg. Seine Fotos erscheinen in allen großen Illustrierten des Landes, im Interessanten Blatt, den Wiener Bildern, aber auch in gesellschaftlich so weit entfernten Zeitschriften wie dem aristokratischen Wiener Salonblatt und in der populären Sportzeitung Illustriertes österreichisches Sportblatt. So wie Schuh- mann erweitert Seebald sein Einsatzgebiet ständig. Er deckt alle Themen ab, die nachgefragt werden: po- litische und kulturelle Ereignisse, kleine und große Katastrophen, Politiker, Künstler, Kaiser und immer wieder sportliche Wettkämpfe. Beide, Seebald ebenso wie Schuhmann, gehen nach und nach auf Distanz zur starren Atelierfoto- grafie. Sie rücken deutlich von den Praktiken der Studioinszenierung ab. Vielmehr suchen sie – vor allem in turbulenten öffentlichen Szenen, wie etwa im Fußball, aber auch in der politischen Berichterstat- tung – den entscheidenden Augenblick. Dann drücken sie ab. Als Seebald 1906 die ungarische Regierungs- Abb. 11  Eine  Szene  im  Fußball- match  zwischen  dem  Wiener  Sportclub  und  dem  Budapester  Meisterclub  auf  dem  Sportplatz  in  Dornbach,  Wien.  Die  Ungarn  gewinnen  5  :  3.  Das interes- sante Blatt,  2.  April  1914,  S.  15.  Foto:  Heinrich  Schuhmann  sen.