Page - 61 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

61Innovation und Beharrung In der Architektur des Bildes scheinen die poli- tischen Vorlieben Siegmund Schneiders und seiner Zeitung deutlich durch. Dass etwa Leopold Lipschütz, der Chefredakteur der konservativen, der Reichspost nahestehenden Illustrierten Kronen-Zeitung (links ne- ben Benedikt, Nr. 21) alle anderen Vertreter um ei- nen knappen Kopf überragt, ist gewiss kein Zufall: Er verkörpert die erfolgreiche und auflagenstarke konservativ-populistische Massenpresse. Dagegen ist nur ein einziger Vertreter einer sozialdemokratischen Zeitung abgebildet: Engelbert Pernersdorfer (Nr. 135). Er gehört dem rechten, deutschnationalen Flügel der Partei an und findet seinen Platz ganz außen im Bild, dicht am rechten Rand. Der Chefredakteur der Arbei- ter-Zeitung, Friedrich Austerlitz, hingegen fehlt, eben- so wie andere Journalisten fortschrittlicher Publikati- onen. Auch Siegmund Schneider selbst, der Gestalter, hat sich einen Platz gesichert. Er hat sich bescheiden am rechten Bildrand, neben dem sozialdemokrati- schen Vertreter, verewigt (Nr. 132). Nicht nur die Anordnung der Porträtierten, auch die Architektur und Gestaltung des Raumes folgen einem präzise kalkulierten Programm. Nicht zufällig wählt Schneider das Innere des Wiener Parlaments als Schauplatz für sein Gruppenbild. Auch hier ar- beitet er mit Schere und Klebstoff. Das Grillparzer- denkmal, das hinter der festlich versammelten Pu- blizistik zu sehen ist, steht in Wirklichkeit unweit des Parlaments, im Wiener Volksgarten. Grillparzer wird in der Beschreibung des Bildes, die ebenfalls von Schneider stammt, als „größter österreichischer Dichter und Schriftsteller“ vorgestellt und zugleich als „berühmtestes Opfer vormärzlicher Preßverhält- nisse und Metternichschen Geistesdrucks.“6 Schnei- der baut weitere figurative „Zutaten“ in die Szene ein. Rechts und links des Dichters sind die Statuen der Clio und der Urania zu sehen, die antiken Musen der Dichtung und der Naturwissenschaft. Am äußeren Bildrand rechts und links sitzen weitere antike Hel- den, Cicero und Demosthenes, deren Statuen im Ka- pitolinischen Museum in Rom und im Pariser Louvre stehen. Und auch die Fresken am Fries der Säulen- halle hat Schneider von weit hergeholt und ins Bild montiert. Sie zeigen „altchristliche Blutzeugen des freien Wortes“, die Gemälde stammen aus der Basili- ka San Lorenzo in Rom. Schneider fasst die Aussage des bedeutungsschwangeren Bildes folgendermaßen zusammen: „So entströmt dieser Photocomposition auch eine ungewöhnliche symbolische Kraft, die sie wohl zu mehr macht als zu einem bloß zufälligen Gruppenbilde und dadurch auch manchen sinnenden Beschauer anregen mag zu ernsteren Betrachtungen, was unsere Zeit, was unser ganzes Kultur- und Geis- tesleben in Österreich den Männern der vaterländi- schen Publizistik zu verdanken hat.“7 Innovation und Beharrung Die Fotomontage Siegmund Schneiders ist ein in- teressantes Beispiel für die komplexen rhetorischen Möglichkeiten, mit denen fotografisch illustrierte Zei- tungen bereits in den ersten Jahren nach 1900 arbei- ten. Und dennoch ist dieses Beispiel eine Ausnahme. Derart aufwendig gestaltete und gedruckte Bildseiten sind in diesen Jahren eher selten. Die Fotografie, die im letzten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts allmäh- lich Einzug in die illustrierte Wochenpresse hält, ist zwar als Medium neu, aber die Bildsprache, in der sie sich bewegt, greift noch lange auf die etablierten Abb. 2  „Der  Herausgeber  der  Neuen Freien Presse.  20.  Juni  1911“.  Fotomontage  von  Karl  Kraus,  in:  Die Fackel,  Nr.  326  –  328,  8.  Juli  1911.