Page - 110 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

110 Mit der Kamera bewaffnet · Fotografie und Propaganda im Ersten Weltkrieg Ortschaften oder Städten im Hinterland der Front haben. Die Kriegsberichterstatter stehen in enger Abhängigkeit zum Militär, sie nutzen dessen Ein- richtungen und Fahrzeuge und sind auf die Nach- richtenflüsse angewiesen, die dort zusammenlaufen. Umgekehrt aber kommen sie auch in den Genuss von zahlreichen Privilegien und Vergünstigungen. Ein Foto, das im Januar 1915 veröffentlicht wird, zeigt sehr deutlich die Symbiose zwischen Kriegs- berichterstattung und Militär (Abb. 6). Zu sehen ist ein Wagen, der vor dem Eingang des Armeehaupt- quartiers steht. Auf dem Rücksitz (mit einem Kreuz markiert) hat der Kriegsfotograf Julius von Jelfy Platz genommen, der v. a. für ungarische Blätter berichtet. Im Bildtext heißt es: „Unser Kriegskorrespondent von Jelfy (x) verläßt nach einem Empfang beim Armee- kommandanten G.(eneral) d. K.(avallerie) Dankl das Armeehauptquartier in ... (Russisch-Polen).“18 Der Ort des Armeekommandos ist in der Zeitung aus Si- cherheitsgründen bewusst nicht genannt. Das Bild ist ein wichtiges Dokument. Es gibt nämlich kaum Auf- nahmen von Kriegsfotografen während ihrer Arbeit. Interessant ist das Foto aber auch deshalb, weil es die Rolle des Kriegsberichterstatters veranschaulicht. Dieser geht selbstbewusst im Armeekommando ein und aus und verkehrt auf Augenhöhe mit den höchs- ten Offizieren. Auch die Tatsache, dass ihm ein teures Automobil zur Verfügung gestellt wird, unterstreicht seine privilegierte Position. Als Hauptlieferant für aktuelle Kriegsbilder fun- giert das k. u. k. Kriegspressequartier (KPQ). Es nimmt Pressefotografen etablierter Blätter und ande- re Berufsfotografen in seinen Dienst und beauftragt sie mit Fotoexkursionen ins unmittelbare Frontgebiet. Viele von ihnen haben bereits vor dem Krieg für die il- lustrierte Presse gearbeitet. Den Kriegsfotografen des KPQ ist es erlaubt, weiterhin für ihre früheren Auf- traggeber – die illustrierten Zeitungen – zu arbeiten. Zu den wichtigsten Fotografen des KPQ zählen:19 Johann Bálint, der vorwiegend für die ungarische Zei- tung Pesti Napló (Pester Tagblatt) arbeitet. Rudolf Ba- logh ist für die ungarische Wochenzeitung Vasárnapi Újság (Sonntagsblatt), aber auch für österreichische und deutsche Blätter tätig. Der Wiener Fotograf Fried- rich Bittner arbeitet u. a. für die Wiener Illustrierte Zei- tung.20 Karl Dittera, aus Nagyszeben (Hermannstadt, heute: Sibiu) stammend, arbeitet vor und während des Krieges für die bekannte in Budapest erscheinen- de Zeitung Az Est (Der Abend). Alexander Exax ist der Jüngste unter den österreichischen Kriegsfotografen. Er beginnt im August 1914 für die Fotoagentur „Kilo- phot“ zu arbeiten. Hugo Ritter von Eywo ist Fotograf und als „Kino-Operateur“ (Kameramann) auf mehre- ren Kriegsschauplätzen im Einsatz, ebenso Heinrich Findeis. Eduard Frankl betreibt vor dem Krieg ein gut gehendes Unternehmen für Pressefotografie in Ber- lin-Friedenau und ist seit 1915 Mitglied im KPQ. Der aus Temeswar (Timis¸oara) stammende Aladár Hehs tritt Anfang 1916 in das KPQ ein. Der Pressefotograf Julius von Jelfy fotografiert für den Budapester Pho- to-Riport (Photo-Report) und ist v. a. an der Ostfront tätig. Auch Rudolf (Rezsö) Kaulich fotografiert über- Abb. 5  „Der  Photograph  im  Schützengraben“.  Die  Realität  sieht  anders  aus:  Meist  werden  die  Schlachtfelder  erst  nach  den  Kämpfen  fotografiert.  Österreichs Illustrierte Zeitung,  14.  Oktober  1917,  Titelseite.  Foto:  Bild-  und  Filmamt  (BUFA).