Page - 237 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

237Ein neuer Fotomarkt entsteht be, die oft nur einige wenige oder gar keine angestell- ten Mitarbeiter haben. Das ändert sich auch in den Jahren nach dem Krieg nicht. Ein Gutteil der Ende der 1920er, Anfang der 1930er Jahre neu gegründeten Agenturen sind in diesen Jahren Ein-Mann-Betriebe. Aber auch die Karrieremuster unterscheiden sich grundlegend von der Geschäftsentwicklung Willin- gers. In seinem Fall führt der Weg vom klassischen Atelierfotografen über den ergänzenden Agenturbe- trieb bis hin zur marktbeherrschenden Fotoagentur. Die Gründungs- und Unternehmensgeschichte der meisten Agenturen verläuft anders: Sie werden nicht von Atelier-, sondern von Pressefotografen gegrün- det. Viele von ihnen betreiben ihre Agenturtätigkeit zunächst nebenbei und arbeiten weiterhin als aktive Fotografen. Gelegentlich schließen sich solche Einzel- kämpfer zu wechselnden Vertriebskooperationen zu- sammen.15 Viele dieser Kleinunternehmen existieren oft nur wenige Jahre lang. Ab Mitte der 1920er Jahre verändert sich das Pres- sebildgeschäft grundlegend. Der Bedarf an Bildern steigt rasant an, bedingt vor allem durch Zeitungs- und Magazinneugründungen, aber auch durch Auf- lagensteigerungen und die deutliche Ausweitung der Fotoberichterstattung. Es kommt zu einer starken Internationalisierung des Handels mit Bildern und in der Folge auch zu einer Internationalisierung der Berichterstattung. Zwar lassen sich die Ansätze eines übernationalen Handels mit Fotografien bereits bis zur Jahrhundertwende zurückverfolgen, aber erst ab den 1920er Jahren werden Fotos zur täglichen Han- delsware, die in großer Zahl über nationale Grenzen hinweg ge- und verkauft werden.16 Einen wichtigen Einschnitt in dieser Entwicklung bildet das Ende des Ersten Weltkriegs. Die nationale Abschottung, eine Folge der nationalen Aufrüstung und der Zensur- politik zwischen 1914 und 1918, wird nun aufgeho- ben, der Handel mit Fotografien über die nationalen Grenzen hinweg kommt wieder in Schwung. Bereits 1919, im ersten Nachkriegsjahr, tauchen in den öster- reichischen Illustrierten wieder verstärkt Bilder in- ternational tätiger Fotoagenturen auf, ab Mitte der 1920er Jahre sind deutsche, amerikanische und engli- sche Agenturen in Wien allgegenwärtig. Der Großteil der Aufnahmen aus Übersee sind Genrebilder, Mode- oder Filmfotos, also Aufnahmen, die auch Wochen später – so lange dauert der Seeweg – gedruckt wer- den können. Aktuelle Nachrichtenbilder aus Übersee hingegen sind in der Zwischenkriegszeit die absolu- te Ausnahme. Als im Juli 1929 eine Aufnahme vom legendären Boxkampf Max Schmelings in New York per Funk nach Europa übertragen und wenige Tage später gedruckt wird (Abb.    2), gleicht das einer Sen- sation.17 Immerhin hatte das Match erst wenige Tage zuvor, am 28. Juni, stattgefunden. Das undeutliche, gestreifte Bild zeigt deutliche Spuren seiner aufwen- digen Übermittlung. Neben den großen deutschen Fotoagenturen18 wie Atlantic, Sennecke, Photothek Römer & Bernstein, Abb.  2  Sensationelles  Funkbild  aus  New  York,  1929.  In  einem  legendären  Boxkampf  besiegt  der  Deutsche  Max  Schmeling  den  Spanier  Paolino  Uzcudun  im  New  Yorker  Yankee-Stadion  vor  40  000  Zuschauern  in  der  15.  Runde  nach  Punkten.  Wenige  Tage  später  erscheint  die  Aufnahme  im  Interessanten Blatt,  4.  Juli  1929,  Titelseite.  Foto:  The  New  York  Times.