Page - 303 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

303Ein neues Korsett der „Sittlichkeit“ Abb.  8  „Die  weltumspannende  Macht  des  Weibes“.  Die Mus- kete,  Nr.  6,  1932,  S.  102.  Foto:  Atelier  Manassé.  auch die offene Zensur verdrängen die Nacktheit aus der Öffentlichkeit. Josephine Bakers Wiener Auftritt im Jahr 1928 markiert diesen Wendepunkt beson- ders eindrücklich. Die Nacktfotografie verschwindet allerdings nicht vollständig aus der Öffentlichkeit. Sie sinkt nun wieder langsam zurück ins Schmuddelige, ins Reich der anzüglichen Publizistik. Diese ist in Wien vor allem mit einem Namen verknüpft: Karl Rob (eigentlich Robitschek). Rob gründet während des Ersten Weltkriegs einen eigenen Verlag.19 Daraus entsteht in den 1920er und 1930er Jahren ein erfolgreiches Medienunternehmen, in dem die Nacktfotografie eine wichtige Rolle spielt. Vor allem in den populären Revuen Die Muskete und Der Faun, teilweise auch in der Zeitschrift MOCCA, wird den Lesern ein schlüpfriges und frivoles Pro- gramm geboten.20 Auf vielen Fotoseiten der Muskete dominieren pikant-voyeuristische Inszenierungen, of- fen pornografische Bilder dagegen finden sich selten. Dennoch wird die Zeitschrift immer wieder aus „Sitt- lichkeitsgründen“ zensiert und beschlagnahmt. Zahl- reiche Fotografen beliefern den Verlag mit erotischen und anzüglichen Motiven. Ein Wiener Fotografenduo sticht darunter besonders hervor: Olga und Adorján Wlassics, die seit 1924 gemeinsam das Atelier Manassé betreiben. Sie liefern bei Weitem die meisten Nackt- aufnahmen für die Rob-Presse. Woche für Woche sind sie mit Sujets nackter Frauen präsent. Manch- mal handelt es sich um Posen und Inszenierungen, die mit der Tradition künstlerischer Akte kokettieren. Öfter aber sind die Nacktaufnahmen symbolisch auf- geladene Genreszenen, die mehr oder weniger in der Nähe des Kitsch liegen (Abb.  8). Wieder andere Bilder aus dem Atelier Manassé gehören in den Bereich der anspruchslosen Massenware, die die schlüpfrigen Motive mit billigen Effekten anreichern. Die Zurückdrängung der Nacktkultur nach 1930 erfolgt schleichend. Während des „Ständestaates“ häufen sich die Beschlagnahmungen von Heften aus dem Rob-Verlag.21 Im katholischen und konservati- ven Österreich der 1930er Jahren verschiebt sich die Schamgrenze sehr deutlich. Die staatlich verordnete Prüderie nimmt zu. In dieser Stimmung ziehen sich die liberalen, offenen, neugierigen Fotografen und Fo- tografinnen zunehmend auf sicheres Terrain zurück. Die Nacktbilder verschwinden zunehmend aus der Öffentlichkeit. Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten im Jahr 1938 wird dieser restriktive Kurs gegenüber der öffentlichen Entblößung zunächst weitergeführt. Die offiziell verordnete Keuschheit ist freilich nur von kurzer Dauer. Denn schon 1939 tauchen neue Nackte auf: Erdverbundene, sportliche und vor allem „urdeutsche“ Grazien sind nun wieder hüllenlos zu sehen.22