Page - 341 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

341Verfolgung, Vertreibung Auch das kommerzielle Umfeld ändert sich. Im Be- reich der Mode, in dem zahlreiche Fotografinnen tä- tig sind, kommen in den 1930er Jahren immer mehr Aufnahmen von internationalen Fotoagenturen zum Einsatz. Auch Schauspielerinnenporträts werden nun häufig von den großen Filmfirmen geliefert, die das mediale Image ihrer Stars sorgsam steuern und zu verhindern wissen, dass sich lokale Fotografen an der Vermarktung der Bilder beteiligen. Es wird also für die Fotografinnen zunehmend schwieriger, Bilder an die Presse zu verkaufen. Während das Ateliergeschäft nach den politischen Umbrüchen 1933/34 ohne allzu große Erschütterun- gen weiterbetrieben wird, ist die Präsenz zahlreicher Fotografinnen in den illustrierten Zeitungen in den 1930er Jahren deutlich rückläufig. Aber es gibt auch Ausnahmen. Dora Kallmus (Atelier d’Ora) und Trude Fleischmann beispielsweise verstehen es geschickt, die Absatzmöglichkeiten in der Presse relativ stabil zu halten. Madame d’Ora ist in den 1920er Jahren die österreichische Fotografin, von der bei Weitem am meisten Bilder in der Presse erscheinen (Abb.  12). In den 1930er Jahren ist Trude Fleischmann mindestens ebenso stark in den Zeitungen vertreten. Auf dem Höhepunkt ihrer Bekanntheit entschließt sich die Fleischmann Ende der 1920er Jahre, die Ver- marktung ihrer Bilder in professionelle Hände zu ge- ben, und überträgt den Vertrieb der bekannten Wie- ner Fotoagentur „Wiener Photo-Kurier“ sowie deren Nachfolgefirma „Schostal“, die in den 1930er Jahren zahlreiche international bekannte und etablierte Fo- tografinnen und Fotografen unter Vertrag hat. Zwar bricht ihr, wie allen jüdischen Fotografen, 1933 der deutsche Markt weg. Aber im Laufe der 1930er Jahre schafft sie Ersatz in Österreich. Sie ergänzt ihr tra- ditionelles Repertoire – Porträt, Tanz und Akt – und liefert nun – teilweise recht gefällige und konservati- ve – Landschafts-, Reise- und Alltagsbilder zu unter- schiedlichsten Themen.19 Verfolgung,  Vertreibung Am 20. Februar 1938 bringt Der Sonntag, die wöchentlich erscheinende illustrierte Wochenend- beilage der Tageszeitung Der Wiener Tag, ein völlig unbeschwertes Titelmotiv: die stark angeschnittene, aus niedrigem Blickwinkel fotografierte Kühlerhaube einer Luxuslimousine (Abb.  13). Der Titel dazu lautet: „Autos von denen man träumt. Bilder von einer mo- dernen Autoausstellung.“20 Weitere Aufnahmen im Innenteil berichten über dieselbe Autoausstellung. Sie wurden möglicherweise in Amsterdam aufgenom- men, denn Marie Oestreicher, die junge Fotografin, von der die Bilder stammen, lebt seit 1937 dort.21 Oestreicher ist 1915 in Karlsbad geboren und in Wien aufgewachsen. Nach ihrer Ausbildung an der Wiener Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt (ab 1932) arbeitet sie als Assistentin im Wiener Atelier Willinger. Nebenbei fotografiert sie auf eigene Faust. Sie dokumentiert den Wiener Alltag und macht Aufnahmen an Wiener Kleinbühnen. Gelegentlich erscheinen ihre Bilder in der Presse. Als die Arbeits- situation in Wien prekärer wird und die politische Lage in Österreich sich immer mehr zuspitzt, verlässt sie das Land und geht in die Niederlande. Dort baut sie, zusammen mit ihrer Schwester Lisbeth, einer Abb.  12  Harald  Kreutzberg  und  Yvonne  Georgi  in  einer  Tanzszene.  Die Dame,  Heft  2,  1928,  S.  32.  Foto:  d’Ora.