Page - 436 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

436 Den Krieg vor Augen · Nationalsozialistische Medienpolitik und Ästhetik Die Einsätze in den Propagandakompanien sind begehrt, die PK-Arbeit ist hoch angesehen, mit Pri- vilegien versehen und die Überlebenschancen sind deutlich größer als bei den einfachen Mannschaften an der Front. Etliche österreichische Fotografen sind während des Zweiten Weltkriegs Mitglied der Propa- gandakompanien. Zu ihnen gehören Albert Hilscher, Adolf Mayer, Max Mayerhofer, Franz Roth, Stefan Kruckenhauser, Lothar Rübelt, Heinrich Schuhmann jun., Anton Doliwa, Wilhelm Sturm, Gustav Hajek, Marian Schwabik und Walter Henisch. Die meisten dieser Fotografen sind treue Anhänger des Regimes und voller Begeisterung bei der Sache. Der bekann- teste österreichische Fotograf in den Reihen der Pro- pagandakompanien ist Walter Henisch, geb. 1913. In seinen Erinnerungen rühmt er sich später seinem Sohn, dem Schriftsteller Peter Henisch, gegenüber, 1943 der beste Kriegsberichterstatter der Deutschen Wehrmacht gewesen zu sein.45 Seine eigentliche Karriere als Kriegsfotograf beginnt im Russland- feldzug im Juni 1941. Bereits wenige Wochen nach dem Überfall auf die Sowjetunion schafft Henisch es mit einem eindrucksvollen Soldatenporträt auf die Titelseite der renommierten Berliner Illustrirten Zeitung.46 Aber Henisch ist, entgegen seiner Selbst- einschätzung, keineswegs der bekannteste deutsche Kriegsfotograf, sondern muss sich die öffentliche Präsenz mit zahlreichen anderen PK-Fotografen tei- len, die teilweise viel häufiger in der Presse vertreten sind. Im Frühjahr 1943 veröffentlicht er dramatische Kampfszenen aus Russland, im Frühjahr 1944 Fotos vom Partisanenkrieg auf dem Balkan. Im August/September-Heft 1944 druckt die Pause eine der zahlreichen Kampfaufnahmen Henischs, die im Jahr zuvor in der Sowjetunion entstanden sind (Abb.  16).47 Sie zeigt erschöpfte Gesichter. Einem der Soldaten rinnt Blut über das Gesicht. Der Bildtext freilich bleibt kämpferisch: „Gesichter des Kampfes: Deutsche Soldaten nach einem abgeschlagenen An- griff der Sowjets“. Das Papier, das zeigt ein genauerer Blick auf die Seite, ist grob und rau. Längst ist das glatte Kunstdruckpapier, früher ein Kennzeichen der Zeitschrift, durch billiges Papier ersetzt worden. He- nisch selbst ist zum Zeitpunkt, als die Aufnahme er- scheint, schon längst nicht mehr in der Sowjetunion. Seit August 1943 fotografiert er auf dem Balkan, im Mai 1944 wird er bei einem Partisanenangriff verletzt und ist monatelang außer Gefecht. Aber davon erfah- ren die Leser der Pause nichts. Dass die Kriegseu- phorie und der Optimismus, den Seiten wie diese zu verbreiten suchen, bröckeln, erkennen sie aber allein schon daran, dass die Zeitschrift im September 1944 eingestellt wird. Das Kriegsbild von Walter Henisch erscheint in der letzten Nummer. Abb.  16  „Gesichter  des  Kampfes“.  Deutsche  Soldaten  an  der  Ostfront,  Orel,  Russland,  Juli  1943.  Die Pause,  Heft  8/9  1944,  S.  18.  Foto:  Walter  Henisch.