Page - 21 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Einleitung 21 Allamehzadeh (USA, 1989) behandeln die Themen hierbei auf unterschiedliche Weise. The Suitors handelt von einer jungen Frau namens Maryam (Pouran Ezrafili), die mit ihrem Mann (Assurbanipal Babila) nach New York zieht. Nachdem ihr Mann versehentlich bei einer Auseinandersetzung mit der Polizei zu Tode kommt, ringen seine Freunde um den Platz als neuer Mann an ihrer Seite. Der Film wurde bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes 1988 gezeigt und international gefeiert, die Diasporapresse jedoch verurteilte den Film wegen seiner allzu stereotypisierten Darstellung von Iraner_innen vs. US- Amerikaner_innen. Mihman-ha-yi Hotel Astoria handelt vom jungen Ehepaar Puri (Shohreh Aghdashloo) und Karim Karimnia (Mohsen Marzban), das mithil- fe eines Schleppers in die Türkei flieht. Im Hotel Astoria in Istanbul treffen sie auf weitere iranische Flüchtlinge und warten vergeblich auf ein Visum für die Weiterreise in ein westliches Land. Der Film wird in der Forschungsliteratur als Paradebeispiel der „exilic hotel-films“ (Naficy, An Accented Cinema 250) ange- führt, in dem der Topos der „westering journey“ (225) als Inbegriff der Darstel- lung von Migrationserfahrung dominiert: „Guests of the Hotel Astoria effec- tively depicts the ennui of the émigré experience, as the characters wait in the hotel for days, weeks and months on end, for information about their own future and the fates of their families and friends“ (Gow 90). Beide Filme thematisieren Flucht und Freiheitsbestrebung als Folgen der islamischen Revolution und des Iran-Irak-Krieges für Menschen verschiedener Gesellschaftsschichten. In den 1990er Jahren ist die Anzahl der Filme überschaubar und umfasst Filme, die sich zunehmend in Komödien dem Leben innerhalb einer sich etablie- renden Diaspora nähern. Die Komödie I Love Vienna von Hushang Allahyari (Österreich, 1991) und die beiden autobiographischen Dokudramen I Don’t