Page - 40 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Von der „Zerstreuung“ zu den Diaspora Studies 41 mend, und auch Stéphane Dufoix kritisiert: „In the space of about fifteen years, ,diaspora‘ has evolved into an allpurpose word used to describe a growing num- ber of populations“ (30). Die Philosophin und Publizistin Isolde Charim wiede- rum sieht das in der Einleitung zu ihrem Sammelband Lebensmodell Diaspora genau umgekehrt: „Die damit einhergehende Schwammigkeit ist aber auch erhel- lend: Diese Vermehrung ist eine produktive Uneindeutigkeit. Sie macht den Begriff ‚Diaspora‘ zum Symptom einer Entwicklung“ (Charim und Auer Borea 12). Diese Entwicklung schlägt sich nicht nur gesellschaftlich, sondern vor allem auch in einem gesteigerten wissenschaftlichen Interesse nieder, welches nicht zuletzt die Gründung der Diaspora Studies im angelsächsischen Raum hervor- brachte. Die anfangs erwähnte Fachzeitschrift Diaspora: A Journal of Trans- national Studies sowie das Oxford Diaspora Programme: Exploring Mig- rants Networks and Experiences (2011–15) und Diasporas, Migration and Identities Programme21 seien hier als einige von vielen Forschungsprojekten und -publikationen genannt, welche in den letzten Jahren die Erforschung von Diaspora zum Schwerpunkt hatten. Ich schließe mich der von Isolde Charim postulierten „erhellenden Schwammigkeit“ an und verstehe Diaspora als offenen und flexiblen Begriff. Dadurch eignet er sich für die Beschreibung kultureller wie medialer Prozesse und Praktiken dahingehend, als dass seine Fluidität die Analyse solcher Formen zulässt, die sich konkreten Zuschreibungen entziehen und durch Vielförmigkeit in Narration, Ästhetik und Stil bestechen. Im Folgenden diskutiere ich unter- schiedliche Positionen, die das Diasporische durch und in Medien theoretisch wie methodisch zu fassen suchen. Ziel ist es, der eingangs gestellten Frage nach- zugehen, was Diasporafilm ist oder eben auch nicht ist; wie er zur Beantwortung der Frage nach dem, was zeitgenössischer Film sein kann und darf, beiträgt; und wie er das generelle Verhältnis zwischen Raum und Film neu befragt.