Page - 47 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

48 Diaspora/Film im Wandel placement and dispersion inherent in the concept of diaspora is the most im- portant creative impetus behind a variety of cinemas“ (Berghahn 157). Im Ver- such, eine Definition von „Diasporafilm“ zu finden, wird schnell klar, dass es keine abschließende Definition für dieses komplexe Filmschaffen gibt. Viele Ansätze resultieren in Formen von Homogenisierung, die den Spezifika dieses politisch, kulturell und sozioökonomisch relevanten Filmschaffens nicht gerecht werden. Daher möchte ich nachstehend verschiedene filmtheoretische Herange- hensweisen, die jeweils andere Fokusse legen und nationale (exilic cinema; mig- rant cinema), sozio-politische (third cinema; third world cinema), ökonomische (world cinema), transnationale (transnational cinema; cinema of transvergence) oder ästhetisch-stilistische (accented cinema; intercultural/haptic cinema) As- pekte beleuchten, diskutieren, um so zu einer Eingrenzung des Begriffes zu ge- langen. Eine erste Nuancierung nimmt Hamid Naficy in der Unterscheidung zwi- schen Exil und Diaspora vor: Unlike the exiles whose identity entails a vertical and pri- mary relationship with their homeland, diasporic con- sciousness is horizontal and multisited, involving not only the homeland but also the compatriot communities else- where. As a result, plurality, multiplicity, and hybridity are structured in dominance among the diasporans, while among the political exiles, binarism and duality rule. (An Accented Cinema 14) Dies bringt ihn zur Unterscheidung zwischen exilic cinema und diasporic cine- ma: Diasporized filmmakers tend to be centered less than the exiled filmmakers on a cathected relationship with a single homeland and on a claim that they represent it and its peo- ple. As a result, their works are expressed less in the narra- tives of retrospection, loss, and absence or in strictly parti-