Page - 140 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
Image of the Page - 140 -
Text of the Page - 140 -
Zwischenräume 143
hungen, die durch sie bezeichnet, in ihnen gespiegelt und
über sie der Reflexion zugänglich gemacht werden, sus-
pendieren, neutralisieren oder in ihr Gegenteil verkehren.
(Heterotopien 320)
Ebenso wie Diaspora kein kulturell hermetischer Raum ist, ist es auch Film
nicht, und so wird der filmisch-hybride Raum durch das In-Beziehung-Setzen
verschiedener kultureller Elemente zu einem diasporafilmischen Raum, der sich
durch eine atopische Struktur auszeichnet. Die flexible Bewegung von einem In-
Beziehung-Setzen und einem Sich-Entziehen von eindeutigen Zuschreibungen
sind symptomatisch für die Ähnlichkeit von Genre und Diaspora. Diese Re-
Konfiguration des diasporafilmischen Zwischenraumes Shahr-i Bad liegt in der
Emendation der Genreelemente aus Vampirfilm und Western begründet. Die
frontier gibt es nicht mehr, der Raum wurde längst erobert, kulturelle und ethni-
sche Zuschreibungen sind nicht mehr als hybride Formen erkenn- und identifi-
zierbar, sondern als filmisch-hybride Räume, die den Zwischenraum weniger als
Übergang oder Passage denn als Aufenthaltsort für künstlerisches und kreatives
Schaffen begreifen. A Girl Walks Home Alone at Night reiht sich damit in
jenes Filmschaffen ein, das „survives (and at times thrives) at the symbolic and
material intersection of ,Hollywood‘, the ,indie‘ scene and the vestiges of what
cinephiles used to call ,art‘ films“ (Sconce 351). Der Filmwissenschaftler Jeffrey
Sconce nennt in seinem Zeitschriftenaufsatz „Irony, Nihilism and the New Ame-
rican ,Smart‘ Film“ solch hybride Filme smart films und meint damit Filme, die
sich jeglichen klassischen Kategorisierungsmustern (Narration, Ästhetik, Pro-
duktion, Rezeption et cetera) entziehen. Er spricht diesen Filmen damit eine
gewisse produktive Gewitztheit zu:
,Smart‘ films nevertheless share an aura of ,intelligence‘
that distinguishes them (and their audiences) from the per-
ceived ,dross‘ (and ,rabble‘) of the mainstream multiplex.
Medienraum Diaspora
Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
Table of contents
- 1 Einleitung 1
- 2 Diaspora/Film im Wandel 33
- 3 Verortung der iranischen Diaspora 65
- 4 Neue diasporafilmische Räume 107
- 5 Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit 227
- Bibliographie 241
- Filmographie 267