Page - 117 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
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120 Neue diasporafilmische Räume
Abb. 1.1–1.4 Zanan bidun-i mardan, „Zarin betritt den Garten“, USA 2009 (29:09-30:18)
Der Garten als feministischer Raum wird durch diese Gegenüberstellung einmal
mehr betont, denn durch seine Position zwischen Stadt und Wüste, zwischen
dem Öffentlichen und dem Privaten fungiert der Garten als Zwischenraum, dem
eine besondere Funktion zukommt: jene der Aushandlung von Positionen und
Positionierungen in der Welt.
Garten als dritter Raum
Laut der Literatur- und Filmwissenschaftlerin Rosa Holman ist der Garten „an
in-between, liminal, temporary shelter“ (11). Dabei handelt es sich meines Er-
achtens jedoch nicht um den Garten als Heterotopie im Sinne Foucaults – als
Raum der Zuflucht und Gegenörtlichkeit –, sondern um einen dritten Raum im
Sinne Homi K. Bhabhas – einen Raum der Aushandlung kultureller Prozesse.
Der Garten wird damit zu einem Zwischenraum jenseits von Hybridität.
Besonders deutlich tritt dies in folgender Sequenz hervor: Als die Protago-
nistin Faezeh nach einer Alptraumnacht – in der sie alleine durch den dunklen
Medienraum Diaspora
Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
Table of contents
- 1 Einleitung 1
- 2 Diaspora/Film im Wandel 33
- 3 Verortung der iranischen Diaspora 65
- 4 Neue diasporafilmische Räume 107
- 5 Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit 227
- Bibliographie 241
- Filmographie 267