Seite - 117 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

120 Neue diasporafilmische Räume Abb. 1.1–1.4 Zanan bidun-i mardan, „Zarin betritt den Garten“, USA 2009 (29:09-30:18) Der Garten als feministischer Raum wird durch diese Gegenüberstellung einmal mehr betont, denn durch seine Position zwischen Stadt und Wüste, zwischen dem Öffentlichen und dem Privaten fungiert der Garten als Zwischenraum, dem eine besondere Funktion zukommt: jene der Aushandlung von Positionen und Positionierungen in der Welt. Garten als dritter Raum Laut der Literatur- und Filmwissenschaftlerin Rosa Holman ist der Garten „an in-between, liminal, temporary shelter“ (11). Dabei handelt es sich meines Er- achtens jedoch nicht um den Garten als Heterotopie im Sinne Foucaults – als Raum der Zuflucht und Gegenörtlichkeit –, sondern um einen dritten Raum im Sinne Homi K. Bhabhas – einen Raum der Aushandlung kultureller Prozesse. Der Garten wird damit zu einem Zwischenraum jenseits von Hybridität. Besonders deutlich tritt dies in folgender Sequenz hervor: Als die Protago- nistin Faezeh nach einer Alptraumnacht – in der sie alleine durch den dunklen