Seite - 107 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

110 Neue diasporafilmische Räume tausch geprägt sind. Sie sind damit nicht-statische und nicht-fixierte Räume, denen Wandel eingeschrieben ist: Sie sind Orte der Suche und selbst auf der Suche. Ab-Orte sind Orte, die Identität stiften und verwerfen, verwerfen und stiften – und das ununterbrochen. Dabei sind sie selbst Unterbrechungen, im Sinne einer Aus- oder Ab-Zeit von in sich geschlossenen Mustern, Bildern und Kategorisierun- gen. (10) Dies wiederum bedeutet für diasporafilmische Zwischenräume, dass diese so- wohl auf ihre Wurzeln Bezug nehmen als auch neue Wege einschlagen können. Zwischenräume treten, so meine Beobachtung in den Filmen der iranischen Diaspora, zunehmend nicht mehr als identitätsstiftende Räume – des Überganges von einer Lebensphase in die andere –, sondern als Räume, denen die Suche selbst eingeschrieben ist, in Erscheinung. Für die nachstehenden Filmanalysen verstehe ich sonach Zwischenräume als Räume der Bewegung, der Öffnung und der Transformation. Herausgearbei- tet werden sollen, nach einer Skizzierung traditioneller diasporafilmischer Zwi- schenräume wie der Flughafen und das Hotel, der Garten in Shirin Neshats Zan- an bidun-i mardan und die Stadt in Ana Lily Amirpours A Girl Walks Home Alone At Night, die als Vergleichsfolien für ein erweitertes Verständnis von diasporafilmischen Zwischenräumen dienen sollen. 4.1.1 Flughafen und Hotel Die Beschäftigung mit der „liminality of deterritorialization“ (Naficy, An Accen- ted Cinema 155) steht in den frühen Filmen der iranischen Diaspora, die außer- halb Irans produziert wurden und das Leben außerhalb Irans zum Inhalt haben,