Page - 124 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Zwischenräume 127 filmischen Raum, zum anderen geht es mir um den Diasporafilm als übergeord- nete Kategorie. Diasporafilm selbst wird dabei als prozessualer Raum begriffen, der sich verändert und immer wieder neu definiert und konstituiert; ein Raum, der eine erhöhte Mediensensibilität aufweist und somit die Frage nach dem Ver- hältnis zwischen Raum und Medien stellt. Der Diasporafilm ist in diesem Zu- sammenhang nicht nur Teil des Raumdiskurses, sondern die Wirksamkeit des Zwischenraumes „Garten“ macht ihn zu einem Brennglas raumbildender Ele- mente. 4.1.3 Shahr-i Bad Als zweites Beispiel für Zwischenräume, abseits von Übergangsräumen wie Flughäfen und Hotels, möchte ich auf Ana Lily Amirpours Regiedebüt aus dem Jahr 2014, A Girl Walks Home Alone at Night, und die darin entworfene Stadt Shahr-i Bad näher eingehen. Der Film wurde in den Vereinigten Staaten mithilfe einer Crowdfunding-Aktion produziert und auf dem Sundance Film Festival 2014 uraufgeführt. Auch in A Girl Walks Home Alone at Night ist der Zwischenraum, so möchte ich in der Analyse aufzeigen, kein dritter Raum, der als bloßes Ender- gebnis zweier oder mehrerer kultureller oder filmischer Elemente entsteht, viel- mehr bildet er den Ausgangspunkt, die Prämisse des Filmes. Innerhalb des Zwi- schenraumes Shahr-i Bad eröffnen sich im Laufe des Filmes weitere, nicht mit- einander kommunizierende Zwischenräume: Die elterliche Villa des reichen nasenoperierten Mädchens (Rome Shadanloo) mit schickem Garten – gleich einer Oase inmitten der Wüste; ein Parkplatz, auf dem sich der hiesige Drogen- dealer (Dominic Rains) mit der teilnahmslosen Prostituierten (Mozhan Marnò) trifft; ein Hinterhof zwischen mehreren Häusern, in dem ein Transsexueller