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5 Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit
In Richard Linklaters Film Waking Life zeigt eine Film-im-Film-Szene – „The
Holy Moment“ – den Lyriker David Jewell mit dem Regisseur Caveh Zahedi in
einer Interviewsituation. Beide sind durch die halbautomatische Technik der
Vektorisierung rotoskopisch animiert und sprechen über André Bazins Kino-,
Ästhetik- und Realismus-Begriff. Der Effekt der Film-im-Film-Szene wird durch
die Rahmung der Leinwand und im weiteren Sinne durch die Rahmung des Ki-
nosaales kreiert. Im Kinosaal wird das Interview vom Protagonisten (Wiley
Wiggins) als Einzigem im Auditorium gesehen, das Bild ist in beiden Fällen
stark stilisiert und erweckt den Eindruck, es würde auf- und abschwingen, als ob
die Bewegungen der Figuren, ihre Mimiken und Gestiken, auch das Bild mitbe-
wegen würden. Der dadurch kreierte filmische Raum entzieht sich festen Zu-
schreibungen, obwohl ihm eindeutig ein natürlicher Ursprung zugrunde liegt.
Film sei, so führt Caveh Zahedi im Interview aus, hauptsächlich kein geschich-
tenerzählendes Medium:
If you tell a story or even like a joke: ,this guy walks into a
bar and he sees a dwarf‘. That works really well because
you’re imagining this guy and this dwarf in the bar, and
there’s this kind of imaginative aspect to it. But in film you
don’t have that because you actually are filming a specific
guy, in a specific bar, with a specific dwarf of a specific
height, who looks a certain way, right? […]. And so, it’s
about that guy, at that moment, in that space.64
Je mehr Film der narrativen Vorlage eines Drehbuches folgen würde, anstatt
Ausdrücke und Handlungen der Darstellenden spontan aufzunehmen, umso we-
niger Platz sei für das, was er den „heiligen Moment“ nennt, ein Moment der
Öffnung, durch den Raum für Möglichkeiten und Gelegenheiten geschaffen
A. Strohmaier, Medienraum Diaspora, Neue Perspektiven der Medienästhetik,
https://doi.org/10.1007/978-3-658-24606-8_5
© Der/die Autor(en) 2019
Medienraum Diaspora
Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme
Table of contents
- 1 Einleitung 1
- 2 Diaspora/Film im Wandel 33
- 3 Verortung der iranischen Diaspora 65
- 4 Neue diasporafilmische Räume 107
- 5 Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit 227
- Bibliographie 241
- Filmographie 267