Page - 228 - in Medienraum Diaspora - Verortungen zeitgenössischer iranischer Diasporafilme

Post-Diasporafilm oder Postdiaspora-Film? Ein Fazit 231 Diasporafilm überschreitet dabei nationale Grenzen und beeinflusst dadurch sowohl nationale wie transnationale populäre filmische Räume. Die zweite Be- trachtungsweise ist horizontal zu begreifen: Der Diasporafilm transformiert auf mannigfaltige Art und Weise den filmischen Raum selbst und birgt so das Poten- zial für stilistischen, ästhetischen und formalen Wandel, womit wiederum ein politischer Appell verknüpft ist. Diasporafilm vermag es dabei, lokale, regionale und diasporische Filmkulturen zu verändern. Die dritte, diagonale, Betrach- tungsweise setzt sich aus einer Kombination der zwei vorangegangenen zusam- men. Diasporafilm ist in dem Sinne transnational, dass er fixe Ideen von nationa- len Filmkulturen in Frage stellt. Diese verändern sich konstant durch das Chan- gieren zwischen zwei oder mehr (Film-)Kulturen. Rückschlüsse von filmischen Austauschprozessen ermöglichen so eine Konzeption von Diaspora als Region, in der Diasporafilm als mediales Bindeglied fungiert. Die Frage nach dem Größenverhältnis, der Skala, ist dabei ein wichtiger Faktor. Anna-Katharina Hornidge und Katja Mielke meinen: A relational perspective on space underlining not only the constructed character of social and physical spaces and ,areas‘ as manifestations of power relations, but in addition the interdependence of multiple spatialities, such as places, scales, networks, distances, and mobilities. (14) Claudia Derichs bekräftigt ferner: „The reciprocal relationship between space (area) and regimes that ,scale‘ particular elements of empirical reality, as well as between macro-conditions and micro-processes“ (35). Die Vorrangigkeit von Skala gegenüber Raum kann durch die vorliegende Arbeit als neues Analyse- werkzeug auch für eine filmwissenschaftliche Auseinandersetzung produktiv gemacht werden. Die Filmwissenschaftlerin Kathleen Newman bemerkt in ihrem Sammelbandbeitrag „Notes on Transnational Film Theory“ dazu: