Seite - 250 - in FAUST UND GEIST - Literatur und Boxen zwischen den Weltkriegen

doch, daß er Bantam war? Diese Leute haben im allgemeinen keinen Schlag, und Freddy war noch dazu eine ganz besonders windige Erscheinung, wenn man ihn so sah.“87 Man vermeint geradezu, Brechts Gelächter ob seines Sportschützlings Meinke zu vernehmen: Meinke etabliert einen „unnatürlichen Schlag“88; er boxt zuerst unter dem „Kosenamen“89 Freddy, dann trägt er „einen erstklassigen Namen“90: Kinnhaken. Durch Training versucht er, seinen Körper zu einem Werkzeug seines Willens zu formen: Die Selbsttechnik sei lediglich eine „Folge von Sichzusam- mennehmen“91, erklärt der Erzähler im Text. Boxen wird – ohne das hohle Pathos der Unterhaltungsliteratur – zu einer Praxis der Selbstbeherrschung, zur Schulung kontrollierter Machtausübung. Der Sport erweist sich so als eine Kulturtechnik, die dem kausalen Denken der Moderne mit seinen Postulaten der Zweckmäßigkeit, Körperindustrialisierung und Subjektformierung entspricht. Als schlagtrunkener Athlet ohne nennenswerte Wirkkraft erscheint Meinke als ein jämmerlicher ath- letischer Ausdrucksträger der Zeit, der sich zugleich mit dem Impuls drastischer boxerischer Transformation konfrontiert sieht: Er verwandelt sich von einer be- lächelten, beim Fototermin in Damenmode gewandeten Jammergestalt zu einem Sporthelden im Scheinwerferlicht: „Aber dann hatte er plötzlich ein Tempo wie ein Propeller, und dazu ein Hineingehen wie mit fünfzig Pferdekräften.“92 Der fe- tischisierte Blick auf das Boxen gibt Brechts Überdruss an der Übercodierung der Boxerfigur frei. Brecht rekurriert in Der Kinnhaken deshalb auch auf die mit Boxen assoziierten Binäroppositionen von Sieg und Niederlage, Held und Verlierer, indem er Meinke vor die „Chance seines Lebens“93 stellt. Das Muster sozialen Aufstiegs durch Boxen kommentiert der Autor mittels Inversion: Meinkes Qualifikation, in einem Meisterschaftsduell anzutreten, ist nicht Ergebnis sukzessiven Durchboxens – vor dem Kampf um die Meisterschaftskrone boxt Meinke „einige Monate in klei- neren Städten wie Köln und so in der Provinz herum“94; beiläufig räumt Brecht ein, dass Freddy auf das maßgebliche Titelduell warte: „Er hatte an diesem Abend ei- nen ausgewachsenen Erfolg und steuerte direkt auf den Meisterschaftskampf zu.“95 In der Figur des Boxers Meinke laufen die Fäden zusammen: Und „am Schluß war der ganze Mann wirklich ein einziger Kinnhaken“96. Brecht etabliert das Bild 87 Ebd. 88 Ebd., S. 207 (Hervorh. WP) 89 Ebd., S. 205f (Hervorh. WP) 90 Ebd., S. 206 (Hervorh. WP) 91 Ebd. 92 Ebd. 93 Ebd. 94 Ebd. 95 Ebd. 96 Ebd. 250 | Teil II. Im Moderne-Labor