Seite - 276 - in FAUST UND GEIST - Literatur und Boxen zwischen den Weltkriegen

ches Leben“298. Die Folgen von Freddys Fehltritt – Meinke überkommt die Lust auf ein Glas Bier, das ihm sein Manager Kampe verbietet299 – sind innerhalb dieser wenig komplexen Mittel-zum-Zweck-Matrix vorhersehbar: „Logische Konsequenz der […] verfehlten Lebensweise“, so Extra, seien „Selbstzweifel und der darauf folgende endgültige K. o.“300. Boxen ist bei Brecht jedoch weitaus dichter in die Sphären des Gesellschaftlichen gesenkt – und nur am Rande von Wenn-Dann-Relationen durchsetzt. Als Verkettungen von Mittel und Zweck stellt Brecht den Sport nicht dar: Boxen gleich Körperveredelung gleich Le- bensglück – Boxen gleich Aufstiegsnarrativ.301 Brecht passt Boxen vielmehr in komplexe Anordnungen ein: Der Faustkampf, seiner leichten Lesbarkeit wegen zur Illustration des Offensichtlichen und Extravaganten eingesetzt, erscheint bei Brecht auf zeitgenössische Konfliktfelder transferiert und in alltagskulturellen und ökonomischen Kontexte verankert. Die Figur des Faustkämpfers wird zum „spezifische[n] Identitätsentwurf für Modernisierungsverlierer“302 modifiziert, fern klassengesellschaftlicher Deutungsmuster; Boxen wird gleichsam mit einer Vielzahl an Widerhaken ausgestattet, die sich im sozioökonomischen Netz mit seinen diskursiven, praktischen und institutionellen Komponenten verfangen, zuweilen bis in die Feinstruktur des Psychophysischen hinein. 5. Neue Ankerpunkte: Sachlichkeit, Körper, Seele Nur auf den ersten Blick präsentiert Brecht seine Boxerfiguren als Bündel neu- sachlicher Vorstellungswerte. In einem Interview, 1926 in der Literarischen Welt publiziert, äußert sich der Autor zur Arbeitsweise am Lebenslauf: Ich wollte ihn für mich festhalten. Die einfachste Methode war, mir von ihm sein Leben erzählen zu lassen. Ich halte allerhand von der Wirklichkeit. Allerdings sind solche Wirklichkeiten wie Samson-Körner an den Fingern herzuzählen:  Glücks- fälle. Was mir bei Samson zuerst auffiel, war, daß er nach einem ganz nichtdeut- schen sportlichen Prinzip zu boxen schien. Er boxte sachlich. Das hat einen großen plastischen Charme.303 298 Ebd. 299 Vgl. Brecht 1997a, S. 208f 300 Extra 2006, S. 196 301 Vgl. Todorow 2003, S. 298ff 302 Ebd. 303 Guillemin 1975, S. 190 276 | Teil II. Im Moderne-Labor