Page - 228 - in Rolf Geyling (1884-1952) - Architekt zwischen Kriegen und Kontinenten

China 228 den Unterschied zur europäischen Anschauung. Denn anders als in Europa hatte in Chi- na Holz keineswegs den Nimbus eines billigen Materials, sondern wurde aufgrund der jahrtausendealten Tradition und der Möglichkeit zur kunstvollen Bearbeitung mehr ge- schätzt als Steinmaterial, aus dem dann auch nur das weniger wichtige Eingangstor der Anlage gefertigt wurde. Schmückende Reliefs lassen erkennen, dass man aber durchaus auch mit diesem Material umzugehen verstand. Wiederum erstaunt, dass Hermine die Besonderheiten dieser Konstruktion nicht ana- lytischer in den Blick nimmt und die herausragenden Leistungen der traditionellen chi- nesischen Holzbauweise mit keiner Silbe würdigt. Aber auch der Exotismus dieses Am- bientes vermochte sie offenbar nicht in seinen Bann zu schlagen. Wie Rolf als Architekt diesen Theaterbau beurteilte, ist leider nicht bekannt. Laut Hermines Bericht erlebte das Ehepaar eine für China typische Vorstellung: Wie üblich wurde eine Heldensage aufgeführt, und wichtige und gekonnt dargebrachte Pas- sagen wurden vom Publikum mit einem kräftigen »Hau hau« quittiert. Die Solostimmen waren halb gesprochen, halb in Falsetttönen dargebracht. Der Gesang wurde von ei- nem kleinen Orchester begleitet, das aus chinesischen Violinen, einer Art Zither, einem Oboe-ähnlichem Blasinstrument und einer Reihe von Gongs bestand. Der Koordination des Orchesters und der Gesangsstimmen wurde allerdings keine große Bedeutung bei- gemessen, zum Teil schien es zu improvisieren, während die Darsteller ihren Part unbe- irrt sangen. Alle Rollen, d. h. auch die Frauenrollen, wurden von Männern wahrgenom- men. Jeder Schauspieler wurde von seinem eigenen Diener begleitet, der sich auch auf der Bühne aufhielt und dessen Hauptaufgabe darin bestand, dem Sänger nach einer besonders schwierigen Gesangspassage eine Tasse Tee zu reichen. Beeindruckend fand Hermine die prachtvollen Kostüme. Bühnenbild gab es indes- sen praktisch keines. Nach Bedarf wurden Sessel, ein Tisch oder sonstige einfache Re- quisiten während der Vorstellung auf die Bühne gebracht. Ein Fluss wurde beispielweise durch ein blaues Tuch dargestellt. Umso mehr wurde von den Schauspielern der Inhalt durch eine expressive Körpersprache zum Ausdruck gebracht. Eine kuriose »Nebenhandlung«, über die Hermine in dem bereits genannten Brief vom Februar 1922 ihren Eltern berichtete, dürfte Rolf und Hermine gleichermaßen ver- wundert haben. Sie schreibt, dass es üblich war, während der Vorstellung heiße, feuchte Tücher zu benützen, um sich damit die Hände und das Gesicht zu wischen, so wie das auch nach einem Essen Brauch war. »Gewöhnlich stehen drei Boys im Saal verteilt und werfen sich gegenseitig einen Pack Tücher zu – der letzte bedient das Publikum, auf ei- ner anderen Linie schleudert er sie zurück, aber immer einzelweis, sofort nach dem Ge- brauch. So schwirrt es andauernd in der Luft. In Teehäusern ist es die nämliche Sache.« Auch diese ständige Unruhe und Betriebsamkeit im Zuschauerraum waren Rolf und