Page - 48 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

48 Joseph Lanner – Leben und Werk Partituren waren damals noch völlig unüblich. Dass Lanner ausschließlich auf diese Klavierauszüge an- gewiesen war, kann durch die Bearbeitung des Rossinischen Finales aus „Le siège de Corinth“ in seinem „Zweiten beliebten Wiener Quodlibet“ op. 22 (siehe dort) ausgeschlossen werden: die wortwörtliche Übereinstimmung der Stimmen hätte sich aus einem Klavierauszug nie extrahieren lassen. Auch wenn diese Bearbeitungen großteils nicht veröffentlicht wurden, für das Repertoire der Lannerschen Kapelle waren sie zusammen mit den Quodlibets ein unersetzlicher Bestandteil der diversen „Abendun- terhaltungen“ oder „Réunionen“, die neben den bekannten Walzern gleichberechtigt zu stehen kamen, wobei die Reduktion der im Original meist größeren Orchesterbesetzung den Werken nichts an Klang- wirkung nimmt. Ländler – Walzer „Unter Tanzen aber versteh’ ich Walzen; alles andere heißt nicht tanzen, das heißt bloß mit den Füßen lallen, den Tanz buchstabieren.“154 Jahrzehntelang wurden Komponisten wie Johann Strauß Sohn in erster Linie als Schöpfer von Walzern wahrgenommen (die nebenbei Operetten schrieb sowie Polkas etc.). Offenbach bildete das genaue Ge- genteil: in unserem Bewusstsein lebt er als Erfinder der französischen Operette, seinen „Abendblätter- Walzer“ kennen allenfalls Spezialisten. Die meisten Musikwissenschaftler sehen die Elterngeneration – Lanner und Strauß Vater – am Übergang vom Ländler zum Walzer. Eine solche Generalisierung wird beiden nicht gerecht. Zum einen lassen sich Lanners Tänze in den allerseltensten Fällen eindeutig als „Ländler“ oder „Walzer“ festlegen, zum anderen wird eine historische Abfolge suggeriert, die es in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts schlicht nicht gegeben hat. Alfred Orel sieht in Lanners Schaffen „  … die Entwicklung vom Typus des Deutschen oder Ländlers zum Alt-Wiener Walzer der ‚Romantiker‘ oder der ‚Schönbrunner‘“155. Abgesehen von dem un- scharfen Begriff „Alt-Wiener Walzer“, der pejorative Züge in sich trägt und einmal mehr das Klischee der Harmlosigkeit des Biedermeiers aufwärmt, ignoriert dieser Befund die vielfältigen Parallelentwicklungen, die kennzeichnend für Lanner sind. Einige wenige seien – in ihren Grundzügen – hier skizziert: a) Lanner schrieb Ländler sein ganzes Leben lang. Von seinem op. 1 „Neue Wiener Ländler mit Coda in G“, 1825 bei Diabelli erschienen, bis zu „’s Hoamweh, Original Steyrer Ländler“ op. 202, im Oktober 1842 vollendet und im März 1843, also nur wenige Tage vor seinem Tod bei Haslinger veröffentlicht, hielt Lanner an dieser Form fest. Nichts deutet darauf hin, dass er den Ländler für überholt hielt. Da Lanner ausschließlich komponierte, was auf dem Tanzboden verlangt wurde, kann auch das Ver- schwinden des Ländlers aus der Tanzkultur nicht konstatiert werden. Im Gegenteil: mannigfache Zeitungsberichte belegen, dass Tänzerinnen und Tänzer (vor allem die nicht mehr ganz jungen) einen ruhigen Ländler nach einer anstrengenden Walzerkette mit besonderem Vergnügen begrüßten. b) Walzer finden sich unter seinen allerersten Werken, wenngleich die Bezeichnung zunächst spärlich verwendet wird. „Mitternachtswalzer“ op. 8, „Terpsichore-Walzer“ op. 12 (beide 1827) und „Vermäh- lungs-Walzer“ op. 15 (1828) stehen noch sehr vereinzelt inmitten von Ländlern. c) Die Bezeichnung „Ländler“ oder „Walzer“ finden wir fallweise für ein und dasselbe Werk. „Jewats- dorfer Ländler“ op. 4, 1825 gedruckt, wird auf der von Flatscher mit 1826 datierten Stimmenabschrift als „Walzer in D“ bezeichnet. Ähnliches gilt für die vermutlich älteste noch existierende Stimmenab- 154 Theaterzeitung 6. 8. 1834. 155 Alfred Orel, Vorwort zu DTÖ Bd. 65.